中国传媒大学22秋《影片分析(下)》作业考核

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22秋中传媒《影片分析(下)》作业考核-00001

1.物体的运动方向与镜头视轴合一，在画面中没有左右方向的变化，只有沿镜头视轴远近的变化，这种变化又称为
选项A：运动方向
选项B：视线方向
选项C：中性方向
选项D：拍摄方向
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2.叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。它超越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着。
选项A：罗兰巴特
选项B：大卫波德维尔
选项C：威廉莎士比亚
选项D：阿伦雷乃
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3.为了寻求富于表现力的电影场面调度和电影画面构图，摄影机往往不局限于轴线一侧，但只有掌握越过轴线的方法才能减少对观众的干扰，下面哪一种会造成跳轴。
选项A：利用摄影机的运动越过轴线
选项B：利用插入镜头改变方向
选项C：用有明确方向的中性镜头来间隔轴线两边的镜头
选项D：利用双轴线(见图)，越过一个轴线，由另一个轴线完成空间的统一
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4.电影发明伊始并没有剪辑的概念，当时影片大多一镜到底，剪辑只是将大段的胶片粘接到一起。的一次卡片事件直接导致了停机再拍的拍摄手法的诞生。
选项A：乔治梅里爱
选项B：大卫格里菲斯
选项C：阿尔弗雷德希区柯克
选项D：斯坦利库布里克
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5.不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。这是电影中最常用的一种镜头转换方法，即（ ）。
选项A：化入化出
选项B：划入划出
选项C：淡入淡出
选项D：切入切出
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6.以两个人物对话的场景为例，在轴线的一侧设置两个方向相对的摄影机（机位）。在以这种角度构成的画面中，两个人物可以互为前景或后景，具有明显的透视效果。这种角度是？
选项A：相对角度
选项B：平行角度
选项C：内反拍角度
选项D：外反拍角度
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7.有学者认为：类型片由情节幻觉、情感幻觉、意识形态幻觉构成了一个由浅入深的幻觉模式，它像一个蜘蛛网式地把观众粘在座椅上，给观众注入了致幻剂。它能让观众忘却现实，甚至把想象性的幻觉当作现实来看。 以上指的是类型片的哪种特性？
选项A：模式性
选项B：二元性
选项C：梦幻性
选项D：相似性
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8.如果被拍摄对象面对面，那么他们之间的视线方向形成一条假定的直线，运动方向和对象之间的关系（比如物体和物体之间）也可以形成这样一条直线，我们称之为关系轴线和（ ）。
选项A：方向轴线
选项B：运动轴线
选项C：角度轴线
选项D：180度轴线
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9.下列哪一部是分段式叙事的影片？
选项A：《后窗》
选项B：《正午》
选项C：《甲方乙方》
选项D：《党同伐异》
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10.《日瓦戈医生》中拉拉和日瓦戈重逢的那些场面就是通过下列哪种剪辑方式连接起来的？
选项A：切入切出
选项B：淡入淡出
选项C：划入划出
选项D：溶入溶出
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11.影片《战舰波将金号》中的敖德萨阶梯段落，就是用139个镜头，使镇压和被镇压的两种画面反复出现二十多次，通过镜头长度的变化，用节奏对比加强了戏剧冲突，充分发挥了剪辑的作用。
选项A：时间省略
选项B：空间表现
选项C：叙事
选项D：节奏
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12.常规的叙事电影的一个重要原则是要 尽量少的干扰观众的注意力，另一方面，从一个镜头到另一个镜头又多少会扰乱观众的注意力。为了控制剪辑这种潜在的扰乱力量，电影制作者发明了一套特定的规范，来确保故事讲述的清晰和连贯。这种规范我们称之为（ ）
选项A：连贯性剪辑
选项B：非连贯性剪辑
选项C：蒙太奇
选项D：长镜头
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13.在影片的拍摄中，在轴线两侧各设置一个机位，拍摄的画面中物体的方向将
选项A：相同
选项B：相反
选项C：视拍摄角度而定
选项D：视拍摄对象而定
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14.影片创作的第三个阶段是将拍摄出来的一系列镜头创造性的重新组接成完整的银幕形象，这个阶段称之为
选项A：剧本创作
选项B：导演拍摄
选项C：剪辑
选项D：后期合成
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15.下面哪一项不属于艺术电影的叙事风格。
选项A：关注人物，淡化故事情节
选项B：因果关系被偶然性代替
选项C：开放的结局
选项D：从来都要揭示情节的作用
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16.1967年的《中国姑娘》中，戈达尔发明了一种手法：剧情进行中，他不断的用标语口号、字幕和人物画像等进行穿插，使整部电影看起来就像是寻章摘句、七拼八凑的大杂烩。这种手法是？
选项A：电影拼贴
选项B：跳接
选项C：插入镜头
选项D：最后一分钟营救
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17.在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用剪辑的人。在《道利冒险记奥鹏中国传媒大学在线作业在线考核满分答案参考》（1908年）中，格里菲斯创造了（ ）手法。
选项A：闪白
选项B：闪回
选项C：倒叙
选项D：插叙
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18.有些影片，现实的时间几乎和银幕的时间等长，剪辑的工作就好像制作一个方程式，平衡故事实际长度和银幕上的时间。下列哪一部是这类的影片。
选项A：《后窗》
选项B：《正午》
选项C：《甲方乙方》
选项D：《克莱默夫妇》
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19.如果在轴线的一侧设置两个方向相反的摄影机（机位），以这种角度构成的画面，可分别表现两个人物，例如集中表现一个人物的神态并使之与画外对手交流。这种角度是？
选项A：内反拍角度
选项B：外反拍角度
选项C：平行角度
选项D：相对角度
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20.1902年，爱迪生的摄影师埃德温鲍特拍摄了《一个美国消防队员的生活》，利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材，又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面，然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来，在（ ）解放了剪辑。
选项A：时间
选项B：空间
选项C：时间和空间
选项D：蒙太奇
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21.如果导演追求的是空间上的连贯性而舍弃交叉剪辑平行表现，那么在时间的轴线上将制造一种临时性的多视点叙事。下列哪些影片属于这一类型。
选项A：《克莱默夫妇》
选项B：《西北偏北》
选项C：《疯狂的石头》
选项D：《两杆大烟枪》
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22.传统叙事影片对于时序的处理方式在历时性上有顺叙、倒叙、闪回、插叙等，在共时性上则通过以下哪些手段叙述出来？
选项A：平行蒙太奇
选项B：理性蒙太奇
选项C：表现蒙太奇
选项D：交叉蒙太奇
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