中传媒大学新学期《文学概论》作业考核

奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考

22春中传媒《文学概论》作业考核-00001

瑞士心理学家布洛提出了“_____”说。
A:审美距离
B:心理距离
C:安全距离
D:实际距离
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“阻拒性”是——国形式主义者提出来的。
A:美
B:德
C:俄
D:英
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清初文学家贺贻孙在《——》中更进一步主张“诗以蕴藉为主”，把蕴藉提高到文学创作的头等重要地位。
A:文心雕龙
B:瓯北诗话
C:诗筏
D:艺概
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艺术发现并不改变原来的事物，而只是把透过独特眼光所看到的成分注入其中，从而在——中出现一个新的创造物。
A:感觉
B:知觉
C:统觉
D:嗅觉
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美国当代著名学者——和沃伦写过一本书叫《文学理论》。
A:马克思
B:海明威
C:韦勒克
D:艾布拉姆斯
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清人——在《姜斋诗话》中对情景关系论述得更为精要。
A:金人瑞
B:王夫之
C:李渔
D:袁枚
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——的《当代英雄》中隐含着作者所期望出现的能够正确理解其意义的特定读者。
A:莱蒙托夫
B:巴赫金
C:果戈理
D:詹姆斯?乔伊斯
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在现代中国，30年代的乡土文学作品和80年代的寻根文学作品，包含着非常丰富的——价值。
A:哲学
B:经济学
C:社会学
D:民俗学
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文艺学的三个分支是文学理论、文学批评和( )。
A:文学史
B:日本文学史
C:美国文学史
D:清朝文学史
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——是文学活动的出发点和归宿点。
A:对象
B:自然
C:生活
D:人
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首先是——用“反映”这个词说明了文学是对于生活的反映。
A:毛泽东
B:马克思
C:斯大林
D:列宁
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中世纪的欧洲精神生产为教会所垄断，——成为精神生产的中心。
A:生产方式
B:宗教神学
C:精神生产部门
D:宗教建筑
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清朝刘熙载在《艺概》中从意境的审美——上提出过分类方法。
A:情绪
B:风格
C:能力
D:风骨
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在文学阅读活动的重要性得到正视的背景下，——世纪60年代兴起了接受美学和读者反应批评。
A:19
B:20
C:21
D:17
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——把审美移情说用于说明艺术问题，认为，艺术创造和艺术欣赏一样，都是移情活动。
A:立普斯
B:毕达哥拉斯
C:伏尔盖特
D:叔本华
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《——》提出了“观物取象”的说法。
A:论语
B:尚书
C:老子
D:周易
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马克思说：“资本土义生产就同某些精神生产部门如艺术和——相敌对。”
A:电影
B:电台
C:诗歌
D:小说
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晚唐——提出了“象外之象，景外之景”和“韵外之致”等观点。
A:李白
B:柳宗元
C:司空图
D:韩愈
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——可说是体裁的具体化，它需要融入作家对具体情势的理解和把握，并在作品中体现出来。
A:文体
B:语体
C:格调
D:体裁
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符号式意象分为抽象型和——型两类。
A:形体
B:形象
C:具象
D:具体
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在现代世界，通行的还是文学的——含义。
A:文化
B:审美
C:语言
D:工具
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——说：“文学家是自己时代的儿子，因此应当跟其他一切社会人士一样受社会生活外部条件的节制”。
A:海明威
B:荷马
C:契科夫
D:高尔基
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“文学者，以有文字著于竹帛，故谓之文；论其法式，谓之文学。”是____说的。
A:梁启超
B:姚鼐
C:严羽
D:章炳麟
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——论的基本观点在于文艺起源于人对宇宙或世界的模仿。
A:模仿
B:表现
C:再现
D:反映
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——文论家普洛普写有《民间故事形态学》一书。
A:德国
B:法国
C:英国
D:俄国
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文学作品的——指文学作品反映现实、表现审美情感的方式。
A:题材
B:素材
C:类型
D:体裁
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——认为诗歌是“想象的表现”。
A:海涅
B:雪莱
C:华兹华斯
D:柯勒律治
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用“味”来形容和指称艺术作品所引起的审美感受始于《——》。
A:诗经
B:楚辞
C:礼记
D:乐记
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____说：“文学是巨大而又重要的事业，它是建立在真实上面的，而且在与它有关的一切方面，要的就是真实！”
A:卢那察尔斯基
B:巴金
C:茅盾
D:高尔基
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恩格斯批评——“为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚”。
A:杜林
B:费尔巴哈
C:黑格尔
D:拉萨尔
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意义联想是把对象放在特定的关系情境中予以联想。
A:对
B:错
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歌德在康德基础上进一步认为，“过剩精力”是文艺与游戏产生的共同生理基础。
A:对
B:错
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文学形象是确定性和不确定性的统一。
A:对
B:错
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中国的批评传统重视考据、义理、辞章。
A:对
B:错
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日本僧人遍照金刚在《文镜秘府论》中提出了“境生于象外”的观点。
A:对
B:错
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唐代诗人李白“百炼成字，千炼成句”。
A:对
B:错
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典型人物在环境面前永远无力，不能对环境发生反作用。
A:对
B:错
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“第二文本”是在“第一文本”的基础上，经由读者再创造的结果。
A:对
B:错
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纯艺术、纯科学或纯客观的文学批评是有的。
A:对
B:错
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清代诗人陈少香说：“诗可数年不作，不可一作不真。”
A:对
B:错
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文学创造与宗教活动不存在任何相似性。
A:对
B:错
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借助于文学消费和接受活动，读者的自由个性得以培养和实现。
A:对
B:错
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所谓“无我之境”，是指作者不在意境画面中出现。
A:对
B:错
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离开了台词，就没有了戏剧文学。
A:对
B:错
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象征主义文学的兴起，是反对自然主义的结果。
A:对
B:错
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在王弼看来，“言、象、意”是一个由表及里的审美层次结构。
A:对
B:错
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现代主义文学的主流形态是意象艺术。
A:对
B:错
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歌德说：“艺术要通过一种完整体向世界说话奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考”。
A:对
B:错
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理想型文学中的变形的、奇幻的形象在现实型文学中一般不存在。
A:对
B:错
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《俄国文学一瞥》是俄国批评家车尔尼雪夫斯基写的。
A:对
B:错
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