中传媒大学新学期《新闻摄影与摄像》作业考核

奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考

22秋4月中传媒《新闻摄影与摄像》作业考核-00001

长焦镜头视角##、视野##、景深也##，压缩了现实空间中纵深方向的物与物之间的距离，使多层景物之间仿佛有贴在一起的感觉，减弱了画面的纵深感。
A:窄，小，大
B:窄，小，小
C:宽，大，小
D:宽，小，大
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近景画面应该
A:截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B:截取人物的全身。
C:截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上，
D:截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
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在电视新闻和图片新闻的信息传播过程中，##都是不可缺少的，它们既相互区别，又互为补充，组合成复杂而极具表现力的视听语言形式。
A:声音讯息和视频讯息
B:声音讯息和视觉讯息
C:文字讯息和视频讯息
D:文字讯息和视觉讯息
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在即兴的摄影机调度中，成功的关键在于##
A:摄影记者的判断力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
B:摄影记者的创造力和摄影记者的判断力以及摄影师的基本功。
C:摄影记者的创造力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
D:摄影记者的判断力和摄影记者的创造力以及摄影师的基本功。
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在镜头焦距不变的前提下，通过调整摄影机与拍摄对象之间的距离实现摄影机的调度，调度的结果是被摄主体在画面中所占面积的变化，这是指的是##。
A:布局变化
B:距离变化
C:主体变化
D:景别变化
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在拍摄距离不变的情况下，焦距与成像比成正比。焦距越长，主体成像越##，但背景范围越##；焦距越短，主体成像越##，但背景范围越##
A:大、大、小、小
B:大、小、小、大
C:小、大、大、小
D:小、小、大、大
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中景画面应该
A:截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B:截取人物的全身。
C:截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上。
D:截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
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恰当的时间调度有助于记者##
A:掩饰人物的性格特点
B:把握人物动作发展的高潮
C:掩饰人物的内心波动
D:以上都正确
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摄影机的运动是因被摄体的动作而起，在一个镜头中完整记录动作的发生、发展、高潮和结尾叫做##
A:运动长镜头
B:分切镜头
C:景深长镜头
D:调度式分镜头
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纪录片的制作者从旁观者的角度向观众讲述一个故事，故事的主角、故事发生的时间、地点以及来龙去脉都可以通过解说交代清楚。这样的旁白是##
A:自由叙述式
B:主观自述式
C:旁观叙述式
D:即兴发挥式
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剪辑时仅仅做到机械的连贯和流畅是不够的，而且有些时候动作不连贯的镜头组接在一起，观众并没有感觉不流畅，原因在于剪辑在遵循机械连贯的原则时还要考虑戏剧性因素的影响，这就是剪辑的##。
A:真实原则
B:戏剧原则
C:特性原则
D:空间原则
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我们经常说触景生情，恰当的##能够起到激发被采访者情感的作用。
A:时间调度
B:动作调度
C:空间调度
D:人物调度
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在进行与人物有关的题材取材时不需要围绕哪个方面进行思考
A:人物与故事
B:人物与主题
C:弱势与强势
D:空间的历史性
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景别是指##
A:标志被摄主体在画面中呈现的范围
B:标着被摄主题在画面中呈现的形态
C:标着被摄主题在画面中呈现的结构
D:标着被摄主题在画面中呈现的方向
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电影中的场面调度是指导演根据剧情的要求借助摄像机的取景框对现实生活中的人物、事物等视觉元素进行适当的艺术剪裁，它包含两个层面##
A:被摄对象调度和镜头调度
B:空间调度和时间调度
C:人物调度和空间调度
D:空间调度和人物调度
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试听元素一旦进入试听语言系统担当表意作用时，往往就具有了一定的##，使一个个体在某些时刻能代表整个团体。
A:传递性
B:领导性
C:象征性
D:特殊性
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蒙太奇思维包含了从不同线路对电影的时间、空间和动作上的叙事方法，以下哪个叙事线索不属于事件的情节线要素。
A:时间线
B:世界线
C:动作线
D:空间线
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摄影机机位固定，通过大景深使前后景清晰可见，被摄体在景深范围内活动，不断地改变着拍摄距离，使观众在一个镜头中既能看到被摄体的细微表情，又能看到被摄体的形体动作叫做##。
A:运动长镜头
B:分切镜头
C:景深长镜头
D:调度式分镜头
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表现出被摄对象一种权力、一种威望和雄心壮志。常常需要把被摄对象放在##
A:放在画面顶部位置
B:放在画面中部位置
C:放在画面底部位置
D:放在画面外部位置
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纪实节目中的即兴式调度一般是指##
A:摄影师根据预先写好的剧本自由发挥。
B:摄影师根据自身的专业只是对现场的呈现。
C:摄影机跟随拍摄对象生活的自然发展即兴进行记录。
D:摄影机对画面的捕捉随摄影师的心情决定。
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新闻摄影与摄像的取材规律包括##。
A:取材的真实性规律
B:取材的现场性规律
C:取材的时间性规律
D:取材的同步性规律
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拍摄一段生活场景需要##
A:了解叙事重点
B:合理分切镜头
C:把握情绪变化
D:刻画人物背景
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特写的特点是##
A:使人物表情更加突出，容易影响观众心里
B:画面截取人物或景物的局部画面或细部画面
C:人物形体、动作的细微变化
D:背景空间被虚化
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蒙太奇思维中，剪辑的原则包含##
A:剪辑的时间原则
B:剪辑的机械原则
C:剪辑的戏剧原则
D:剪辑的维度原则
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合理分切镜头##
A:要营造逼真感
B:要遵守轴线规律
C:要根据后期制作时间
D:在拍摄时需要更多机位
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纪录片中的音响有两种类型，包括##
A:现场同期音响
B:同期音乐
C:旁白
D:后期合成音响
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关于镜头与光线，顺光的画面特点是##
A:整体较亮，易形成高调
B:空气透视效果不明显，景物的空间感被削弱，无法表现景物的丰富层次
C:整体较暗，易形成低调画面
D:轮廓受光，能够很好地与背景分离，产生很强的立体感
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关于镜头与光线，逆光的特点是##
A:整体较亮，易形成高调
B:空气透视效果不明显，景物的空间感被削弱，无法表现景物的丰富层次
C:整体较暗，易形成低调画面
D:轮廓受光，能够很好地与背景分离，产生很强的立体感
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人物采访中，双机拍摄的优势是##
A:在记者提问过程中记录下被采访者的第一反应
B:表现采访记者的个性风采和机智提问
C:拍摄人物采访更加灵活
D:增加语言交锋时的戏剧冲突性
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依据光学镜头焦距的长短，习惯将镜头分为：##
A:广角镜头
B:标准镜头
C:长焦镜头
D:变焦镜头
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从内容层面看，新闻的真实性要求新闻要反映真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，我们所追求的这种真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，新闻学上被称为微观真实。
A:对
B:错
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光学镜头对现实生活的造型记录，或夸张表现，或逼真再现，都是通过焦距、光圈和焦点的变化来完成的。
A:对
B:错
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画外空间虽然不被观众所看到，但却能被观众所感觉到。它与画内空间相互作用，共同完成艺术表现作用。
A:对
B:错
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同期音乐是在纪录片的拍摄过程中，同步记录下现实生活中有声源的音乐。比如，被摄者正在唱歌、弹奏乐器，录音机正在播放歌曲等等。
A:对
B:错
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被摄对象的调度主要是演员根据动作要求，即兴发挥完成表演。
A:对
B:错
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摄影机的调度是摄影师根据剧情的发展和导演的艺术风格，调整摄影机的拍摄距离、拍摄角度和运动方式，使演员处在画面居中位置上。
A:对
B:错
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电视观众在看电视的时候经常会有这样的评价，这个片子节奏缓慢、拖沓冗长。这往往只是因为镜头信息量少，使观众欣赏过程中的心理时间远远超过镜头的延续时间。
A:对
B:错
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作为影视最重要的表现手段之一，电影的场面调度来源于戏剧，且本质相同。
A:对
B:错
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我们经常使用的景别有七种：大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写。
A:对
B:错
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电视新闻和纪录片摄影记者要随时把握被摄对象的情绪变化，能够有预见性地调整机位，找到最佳的拍摄角度。
A:对
B:错
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场面调度” 指的是导演根据剧情发展结构戏剧元素的艺术表现手法，包括设计演员的站位、动作，甚至是布景、道具的设计运用等等。
A:对
B:错
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摄像机对生活的记录，必须建立在尊重客观现实的存在和发展这个基础之上，与拍摄对象保持一种平等关系。
A:对
B:错
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在图片摄影中，竖式构图一般是在拍摄草原、沙漠的广袤时常用的手法。
A:对
B:错
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早期电影因为当时的拍摄十分简单，摄影机架好之后，演员只需要按照导演要求在摄影机的取景范围之内进行表演即可，所以不存在场面调度。
A:对
B:错
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在前期策划阶段，编导和摄影记者往往对一个报道的主题有了一个大致明确的思考，并且对计划拍摄的人物故事有了一个初步的设想，这是十分必要而有效的。
A:对
B:错
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如果所有镜头都能保证动作过程的完整性，也就是准确还原了动作的时间，没有压缩，也没有伸长，就不存在动作不连贯的问题。
A:对
B:错
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特写画面表现人物胸部奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考以上，人物占据画幅一半以上
A:对
B:错
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通过视听元素的组合，可以让人们消除理解障碍，达到更好的传播效果。
A:对
B:错
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视听元素包括人物及其动作、事物及其动态以及他们所处的时空环境，他们不能用来叙述故事、传递信息进而表达思想。
A:对
B:错
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在图片摄影中，当需要表现出山的险峻、建筑物的高耸时，图片摄影经常采用横式构图
A:对
B:错
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