中传媒大学新学期《影视摄影创作》作业考核

奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考

22秋中传媒《影视摄影创作》作业考核-00001

摄影机机位作上下运动。同样可以表示主观视线,或客观的展示的镜头运动形式为____。
A:摇
B:移
C:跟
D:升降
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量光的主要仪器为_____。
A:镜头
B:机身
C:测光表
D:量光器
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一般平衡色温的方法有_____。
A:镜头前加偏振镜
B:镜头前加校色温滤光镜
C:灯光前加柔光纸
D:设置闪光灯属性
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镜头的最佳光圈一般位于____左右。
A:F2.8
B:F16
C:F4
D:F8
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下列关于光圈的描述,正确的是______。
A:控制镜头进光时间
B:决定物距
C:控制进入镜头的光量
D:控制景别
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在影视实践中,大多数影视作品都以_____为主要的表现方式。
A:主观视点
B:客观视点
C:第三视点
D:多人视点
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发射出来的光线方向感强,光线的边缘轮廓明显,常常用来制造特殊的光效的灯是____。
A:RMI PAR灯
B:HMI菲涅耳灯
C:PAR钨丝灯
D:柔光灯
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在张艺谋的电影《菊豆》中对红色运用颇有深意,突出了红色____的特性。
A:明快
B:忧郁
C:希望
D:血腥
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在进行室内灯光房的冷调布景拍摄时,可以将白平衡设置______于光源色温,制造冷调效果。
A:高于
B:等于
C:低于
D:无关
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将从底片上剪下来的小考贝放进一个录像分析机器里,经电子反转传输到录像屏幕上成为正像的胶片电影后期印片的制作环节是___。
A:小考贝
B:配光
C:回执
D:洗印
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被摄体位置固定,摄影机借助于工具和人体,由近而远的移动,从而实现局部到整体的转移,形成视觉后移效果的镜头运动形式为____。
A:摇
B:移
C:跟
D:拉
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相较远景而言,人物在画幅中的比例增大、人物动作更为清楚,人物与景物在视觉关系上是平分秋色的景别是_____。
A:中景
B:大远景
C:大全景
D:近景
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画面具有极其鲜明、强烈的视觉效果,造成时间、空间的淡化的景别为___。
A:远景
B:特写
C:中景
D:近景
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当拍摄同景别不同景深范围的画面时,_____景深最浅。
A:广角镜头
B:中焦镜头
C:鱼眼镜头
D:长焦镜头
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拍摄暖调的场景时,多使用_______一类的颜色。
A:红、橙、黄
B:红、黄、浅灰
C:红、橙、黑
D:橙、黄、中灰
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被称为“人像镜头”的镜头为______。
A:85mm定焦镜头
B:24-70mm变焦镜头
C:50mm定焦镜头
D:200mm定焦
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电影以每秒_______的频率拍摄运动景物,再以同样的频率放映到银幕上,利用人眼的视觉残留作用,一幅幅原本是静止的影像画格便在银幕上动了起来。
A:20格
B:24格
C:30格
D:80格
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最适合拍摄球类比赛或大型舞台场景的镜头种类是______。
A:定焦镜头
B:广角镜头
C:长焦镜头
D:标准镜头
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我国把中级灰定位_____的反光率。
A:50%
B:30%
C:60%
D:18%
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实际色温高低是说光线中所含不同波长光量的多少,色温一般用____来表示。
A:O
B:
C:
D:K
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F系数与光圈大小的关系为______。
A:F系数越大，光圈越大
B:F系数和光圈大小无关
C:F系数越大，光圈越小
D:F系数越小，光圈越小
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______简称DI,指在整个后期──即从影像获得之后直到印制发行拷贝之前──所有的影片处理与创作工作完全在数字平台上进行是指一种工艺路线,一种面向当前于未来影视制作的技术思路。
A:数字中间片
B:图像捕捉
C:影响重现
D:发行转播
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在进行重彩的场景布置时,加深画面颜色的方法为______。
A:减少曝光量
B:加大光圈
C:提高快门速度
D:使用蓝色滤色纸
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巴黎的LTC的洗印车间提供了一个独特的手法,将黑白[洗印]添加到留银工艺中。他们的工艺,被叫做NEC–noir en couleur,这个法文短语意思是____。
A:“彩色中的黑色”
B:“色彩中的白色”
C:“彩色中的黑白色”
D:“黑白色中的彩色”
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发电车的运转及电压情况试验属于实用感光度实验中,_____部分的试验。
A:摄影机部分
B:摄像机部分
C:照明器材的试验部分
D:常规器材的试验
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13、正侧光是指光线从相机一侧与镜头光轴构成大约 ______夹角投向被摄者的照明光线。
A:20度
B:90度奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考
C:70度
D:120度
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下列关于推镜头的描述,正确的是_____。
A:推镜头是由远而近向被摄体的移动拍摄
B:推镜头是被摄体远离镜头的一种拍摄手法
C:推镜头是被摄体运动的拍摄方法
D:推镜头是摄影机弧线旋转的拍摄方法
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造成的画面效果为远小近大、近实远虚的透视为______。
A:焦点透视
B:散点透视
C:直线透视
D:常规透视
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高调的场景的影调构成以______为主。
A:亮调
B:暗调
C:以上都有
D:以上都没有
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50mm镜头的水平视角大概为____。
A:40度
B:25度
C:61度
D:30度
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______在室外拍摄时,最能够表现大气透视。
A:顺光
B:前侧光
C:侧光
D:侧逆光
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常常用于表现人物动作、人物与人物关系,是表演场面、叙事场面的景别是___。
A:特写
B:近景
C:中景
D:全景
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被摄体位置固定,摄影机借助于工具和人体,由近而远的移动,从而实现局部到整体的转移,形成视觉后移效果的镜头运动形式为_____。
A:推
B:摇
C:拉
D:跟
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在将负片印成正片的过程中,配光师的调节是从基础调节出发的,就是_____这分别代表了红、绿、兰三条曲线的光线水平。
A:30-30-30
B:25－25－25
C:25-30-25
D:30-25-20
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一种最流行的留银工艺是_____。
A:ENR
B:BAE
C:KDA
D:PDE
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画面极具有造型渗透力和表情性质,能够准确地传达叙事情节的景别为____。
A:远景
B:大远景
C:特写
D:中景
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在摄影师对画面的密度和色调调节完以后,将声音和画面进行合成,从而印制声画合成的第一个拷贝叫做__。
A:标准拷贝
B:最终拷贝
C:初次拷贝
D:校正拷贝
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被摄体位置固定、摄影机借助于运动摄影工具或人体,由远而近渐渐向被摄体靠近,实现整体到局部的转移,形成视觉前移的效果的镜头运动形式为___。
A:推
B:拉
C:摇
D:移
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_____是那种专利工艺,它会制造更高的反差和增加更多的颗粒。
A:CCE
B:ACE
C:CCE
D:AEL
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下列光位中,最不利于表现大气透视的是______。
A:侧光
B:逆光
C:顶光
D:顺光
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焦距与动感表现存在这一定的关系,下列说法正确的是_____。
A:当物距相同时，焦距不同，视角不同
B:当物距相同时，拍摄的画面范围不同
C:当物距相同时，被摄体从画左运动到画右所需时间不同
D:当物距相同时，被摄体从画左运动到画右所需时间相同
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根据相继对比的原理,当你先看红色再看黄色后,会感到_____。
A:黄色比原来加强
B:黄色饱和度降低
C:色彩不鲜艳
D:发灰变淡
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在影视艺术里构成运动的主要手段有______。
A:被摄体的运动
B:改变摄影频率
C:运动摄影
D:变焦距摄影镜头
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由于大气透视的原因,同一色相的色彩_______。
A:离我们近的饱和，远的就不饱和
B:离我们近的不饱和，远的就饱和
C:近的暗，远的亮
D:近的亮，远的暗
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下列属于画面景别的作用的是_____。
A:表现戏剧情节
B:集中、规范观众的视觉注意力
C:体现影片叙事风格
D:交代人物关系
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淡彩构成主要利用______色彩相互配置在一起组成画面。
A:颜色较淡
B:明度较高
C:颜色较深
D:饱和度较低
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下列关于大远景景别的描述正确的是______。
A:人物、景物都可以是造型主体
B:画面中造成一种空间距离感
C:表面环境的规模关系
D:可以制造宁静、空旷、深远、回味的意境
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下列关于光线的亮度的描述,正确的是______。
A:在距离不变的情况下，发光强度与照度成反比
B:在距离不变的情况下，发光强度与照度成正比
C:在点光源情况下，被摄物体照度的大小与光源距离的平方成反比
D:在点光源情况下，被摄物体照度的大小与光源距离成反比
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常用于表现人物间关系、交流、反映的景别有_____。
A:中景
B:远景
C:大特写
D:近景
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通常情况下,用来矫正色温的滤光片材料有_____。
A:银滤片
B:光学玻璃
C:塑料薄膜
D:明胶片
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