中传媒新学年《影视摄影创作》作业考核

奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考

22春中传媒《影视摄影创作》作业考核-00001

下列色彩中,在光源光谱中,波长最短的是_____。
A:红色
B:黄色
C:蓝色
D:紫色
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摄影机在落幅时快速从一个场景甩出,然后切入第二个镜头,给观众的感受仿佛直接从第一个镜头跳入第二个镜头,而实际前后两个镜头是连续拍摄的。
A:选择
B:升降
C:甩
D:跟
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被摄体位置固定,摄影机借助于工具和人体,由近而远的移动,从而实现局部到整体的转移,形成视觉后移效果的镜头运动形式为_____。
A:推
B:摇
C:拉
D:跟
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最适合拍摄球类比赛或大型舞台场景的镜头种类是______。
A:定焦镜头
B:广角镜头
C:长焦镜头
D:标准镜头
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镜头的最佳光圈一般位于____左右。
A:F2.8
B:F16
C:F4
D:F8
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人过去以______原理来解释电影是如何再现运动的。
A:光圈配置
B:焦距再现
C:视觉暂留
D:视觉规律
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在摄影师对画面的密度和色调调节完以后,将声音和画面进行合成,从而印制声画合成的第一个拷贝叫做__。
A:标准拷贝
B:最终拷贝
C:初次拷贝
D:校正拷贝
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相较特写景别而言,视觉上更具有强制性、专一性的景别为_____。
A:近景
B:远景
C:中近景
D:大特写
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被摄体位置固定、摄影机借助于运动摄影工具或人体,由远而近渐渐向被摄体靠近,实现整体到局部的转移,形成视觉前移的效果的镜头运动形式为___。
A:推
B:拉
C:摇
D:移
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画面极具有造型渗透力和表情性质,能够准确地传达叙事情节的景别为____。
A:远景
B:大远景
C:特写
D:中景
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画面具有极其鲜明、强烈的视觉效果,造成时间、空间的淡化的景别为___。
A:远景
B:特写
C:中景
D:近景
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下列景别中,是取人物膝盖以上的部分进行构图的是______。
A:中景
B:全景
C:远景
D:近景
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发射出来的光线方向感强,光线的边缘轮廓明显,常常用来制造特殊的光效的灯是____。
A:RMI PAR灯
B:HMI菲涅耳灯
C:PAR钨丝灯
D:柔光灯
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在进行重彩的场景布置时,加深画面颜色的方法为______。
A:减少曝光量
B:加大光圈
C:提高快门速度
D:使用蓝色滤色纸
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电影以每秒_______的频率拍摄运动景物,再以同样的频率放映到银幕上,利用人眼的视觉残留作用,一幅幅原本是静止的影像画格便在银幕上动了起来。
A:20格
B:24格
C:30格
D:80格
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在影视实践中,大多数影视作品都以_____为主要的表现方式。
A:主观视点
B:客观视点
C:第三视点
D:多人视点
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下列关于短焦距镜头的描述,正确的是_____。
A:景深浅
B:清晰度差
C:空间透视感弱
D:纵向空间感强
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量光的主要仪器为_____。
A:镜头
B:机身
C:测光表
D:量光器
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造成的画面效果为远小近大、近实远虚的透视为______。
A:焦点透视
B:散点透视
C:直线透视
D:常规透视
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F系数与光圈大小的关系为______。
A:F系数越大，光圈越大
B:F系数和光圈大小无关
C:F系数越大，光圈越小
D:F系数越小，光圈越小
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______简称DI,指在整个后期──即从影像获得之后直到印制发行拷贝之前──所有的影片处理与创作工作完全在数字平台上进行是指一种工艺路线,一种面向当前于未来影视制作的技术思路。
A:数字中间片
B:图像捕捉
C:影响重现
D:发行转播
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下列景别中,最适合于表现人物的面部奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考表情、心理状态、面部的细微动作的是___。
A:全景
B:近景
C:中景
D:特写
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拍摄暖调的场景时,多使用_______一类的颜色。
A:红、橙、黄
B:红、黄、浅灰
C:红、橙、黑
D:橙、黄、中灰
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当拍摄同景别不同景深范围的画面时,_____景深最浅。
A:广角镜头
B:中焦镜头
C:鱼眼镜头
D:长焦镜头
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50mm镜头的水平视角大概为____。
A:40度
B:25度
C:61度
D:30度
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下列光位中,最不利于表现大气透视的是______。
A:侧光
B:逆光
C:顶光
D:顺光
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在日出、日落时的光线的色温为_______k。
A:3100~3200
B:2800~3500
C:6800~7500
D:4500~5500
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一般平衡色温的方法有_____。
A:镜头前加偏振镜
B:镜头前加校色温滤光镜
C:灯光前加柔光纸
D:设置闪光灯属性
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被摄体位置固定,摄影机借助于工具和人体,由近而远的移动,从而实现局部到整体的转移,形成视觉后移效果的镜头运动形式为____。
A:摇
B:移
C:跟
D:拉
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下列景别中,取到人物胸部以上的是_____。
A:中景
B:全景
C:特写
D:近景
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在创作实践当中,共同认定划分景别的标准方法有_____。
A:以主体（人物）在画幅中截取的部位的多少为划分
B:以背景在画幅中所占比例大小为划分
C:以主体（景物）在画幅中所占的比例大小为划分
D:以前景在画面中所占比例大小为划分
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决定光量的因素为_____。
A:光圈大小
B:光源发光强度
C:被照明对象与光源的距离
D:被摄体材质
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下列关于光线的亮度的描述,正确的是______。
A:在距离不变的情况下，发光强度与照度成反比
B:在距离不变的情况下，发光强度与照度成正比
C:在点光源情况下，被摄物体照度的大小与光源距离的平方成反比
D:在点光源情况下，被摄物体照度的大小与光源距离成反比
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下列关于大全景的描述,正确的是_____。
A:着重表现画面的环境气氛、光线效果
B:人物在画幅中比例小于远景景别
C:常用于场景段落开始以表达全面的空间关系
D:表现重点是人物
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通常放映的频率是固定的,摄影机的频率则是可调的,改变摄影机的频率,便可获得改变被摄对象动作速度与节奏的效果,形成特殊效果,根据这一原理说法正确的是____。
A:高速摄影，获得慢动作
B:高速摄影，获得快动作
C:低速摄影，获得慢动作
D:低速摄影，获得快动作
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下列属于画面景别的作用的是_____。
A:表现戏剧情节
B:集中、规范观众的视觉注意力
C:体现影片叙事风格
D:交代人物关系
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在影视艺术里构成运动的主要手段有______。
A:被摄体的运动
B:改变摄影频率
C:运动摄影
D:变焦距摄影镜头
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在进行室外冷调环境拍摄时,可以选择______时段来选择合适的光线。
A:日出
B:正午
C:黎明时太阳未出时
D:日落以后
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下列关于低速摄影的描述,正确的是_____。
A:低速摄影常用在快节奏场景拍摄中
B:低速摄影能把夜晚街道上行驶的汽车拍成卡通式的动作或光条的形式
C:低照度环境里大有用武之地
D:为了弥补银幕上的失真，可让演员表演时有意放慢动作
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根据相继对比的原理,当你先看红色再看黄色后,会感到_____。
A:黄色比原来加强
B:黄色饱和度降低
C:色彩不鲜艳
D:发灰变淡
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通常情况下,用来矫正色温的滤光片材料有_____。
A:银滤片
B:光学玻璃
C:塑料薄膜
D:明胶片
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位于相机上与景深控制有关的相机部件为______。
A:景深预览按钮
B:B门
C:景深标尺
D:白平衡设置
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从创作上分析,决定画面视觉节奏的主要因素有_______。
A:音乐的配置
B:人物的动作
C:摄影机的运动
D:画面的景别及排列组合变化
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下列色彩的属性中,属于色彩三要素的是____。
A:明度
B:亮度
C:色相
D:饱和度
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关于色彩的重量感的描述,正确的是_____。
A:冷色称为重色
B:暖色称为重色
C:明度高的色彩感到轻
D:明度低的色彩感到重
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进行拍摄彩色低调的场景时,影调组成应以_______为主。
A:中等明度的颜色
B:黑色
C:明度低的深色
D:中灰
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拍摄位置在影视摄影中极为重要,拍摄位置可包括______。
A:视点
B:方位
C:角度
D:景别
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为了达到特定的艺术效果,摄影师又可有意改变正常频率,形成特殊的画面效果,下列属于这种拍摄方法的是_____。
A:超高速摄影
B:逐格摄影
C:延时摄影
D:停机待拍
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一般情况下,负片小考贝分为______。
A:双打
B:单打
C:利用剪余
D:实孔输出
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实用感光度试验的步骤是,在摄影机拍摄速度和叶子板开角度固定的情况下,按照推荐的感光度,每隔_______拍摄一次。
A:三分之一
B:六分之一
C:二分之一
D:四分之一
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