中国传媒大学《新闻摄影与摄像》2023年9月平时作业

奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考

《新闻摄影与摄像》2023年9月平时作业-00001

电影和电视在刻画人物时应该使用##镜头拍摄特写，记录下人物细腻的表情和微小的动作变化。
A:广角
B:标准
C:长焦
D:鱼眼
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摄影机机位固定，通过大景深使前后景清晰可见，被摄体在景深范围内活动，不断地改变着拍摄距离，使观众在一个镜头中既能看到被摄体的细微表情，又能看到被摄体的形体动作叫做##。
A:运动长镜头
B:分切镜头
C:景深长镜头
D:调度式分镜头
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纪录片的制作者从旁观者的角度向观众讲述一个故事，故事的主角、故事发生的时间、地点以及来龙去脉都可以通过解说交代清楚。这样的旁白是##
A:自由叙述式
B:主观自述式
C:旁观叙述式
D:即兴发挥式
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开放式构图强调非形式地、朴素地安排视觉元素，更像是信手拈来的抓拍效果，纪实色彩浓厚，因此开放式构图##
A:更强调真实自然的艺术效果
B:更注重画面的形式感
C:记实色彩较弱
D:使画面更容易收紧
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按照内容层面看新闻摄影与摄像的取材规律，以下从空间的角度考虑取材规律的是？##。
A:取材的真实性规律
B:取材的现场性规律
C:取材的同步性规律
D:取材的人物性规律
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在电视新闻和图片新闻的信息传播过程中，##都是不可缺少的，它们既相互区别，又互为补充，组合成复杂而极具表现力的视听语言形式。
A:声音讯息和视频讯息
B:声音讯息和视觉讯息
C:文字讯息和视频讯息
D:文字讯息和视觉讯息
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蒙太奇思维包含了从不同线路对电影的时间、空间和动作上的叙事方法，以下哪个叙事线索不属于事件的情节线要素。
A:时间线
B:世界线
C:动作线
D:空间线
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中景画面应该
A:截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B:截取人物的全身。
C:截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上。
D:截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
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从本质上来说，摄影和摄像是对客观世界的一种观察方式，而当这种观察依照新闻价值标准来进行时，摄影和摄像成为人们##
A:获取新闻信息的重要途径
B:形象留存的重要工具
C:链接时间和空间的记忆体
D:人物与事迹的记录
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##镜头用于拍##向运动物体时，会减缓运动物体的速度。
A:长焦，横向
B:广角，横向
C:长焦，纵向
D:广角，纵向
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在拍摄距离不变的情况下，焦距与成像比成正比。焦距越长，主体成像越##，但背景范围越##；焦距越短，主体成像越##，但背景范围越##
A:大、大、小、小
B:大、小、小、大
C:小、大、大、小
D:小、小、大、大
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试听元素一旦进入试听语言系统担当表意作用时，往往就具有了一定的##，使一个个体在某些时刻能代表整个团体。
A:传递性
B:领导性
C:象征性
D:特殊性
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表现出被摄对象一种权力、一种威望和雄心壮志。常常需要把被摄对象放在##
A:放在画面顶部位置
B:放在画面中部位置
C:放在画面底部位置
D:放在画面外部位置
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景别是指##
A:标志被摄主体在画面中呈现的范围
B:标着被摄主题在画面中呈现的形态
C:标着被摄主题在画面中呈现的结构
D:标着被摄主题在画面中呈现的方向
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电影中的场面调度是指导演根据剧情的要求借助摄像机的取景框对现实生活中的人物、事物等视觉元素进行适当的艺术剪裁，它包含两个层面##
A:被摄对象调度和镜头调度
B:空间调度和时间调度
C:人物调度和空间调度
D:空间调度和人物调度
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纪录片中采录和运用同期音乐时，以下错误的是
A:找寻影片主题相契合的音乐
B:找寻反映人物情感的音乐
C:找寻反应人物地域特点的民歌和民曲
D:找寻节凑感强列的音乐
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纪实节目中的即兴式调度一般是指##
A:摄影师根据预先写好的剧本自由发挥。
B:摄影师根据自身的专业只是对现场的呈现。
C:摄影机跟随拍摄对象生活的自然发展即兴进行记录。
D:摄影机对画面的捕捉随摄影师的心情决定。
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长焦镜头视角##、视野##、景深也##，压缩了现实空间中纵深方向的物与物之间的距离，使多层景物之间仿佛有贴在一起的感觉，减弱了画面的纵深感。
A:窄，小，大
B:窄，小，小
C:宽，大，小
D:宽，小，大
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##镜头视角宽，视野广，景深大，所拍摄的画面，既能突出前景的细节，同时又保留重要的背景资料，兼顾前后景物之间的关系，具有丰富的信息内容
A:广角
B:标准
C:长焦
D:鱼眼
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在镜头焦距不变的前提下，通过调整摄影机与拍摄对象之间的距离实现摄影机的调度，调度的结果是被摄主体在画面中所占面积的变化，这是指的是##。
A:布局变化
B:距离变化
C:主体变化
D:景别变化
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大远景的特点是
A:大远景是以写景为主，画面中或者没有人，或者有人出现，但人物在画面中所占面积很小；
B:大远景画面中的人物或物体只是画面的一个构成元素，我们很难看清他们的细节；
C:大远景中的构图往往要保全主体的完整性，主体的清晰度不必可少；
D:大远景画面往往具有很强的情绪色彩，成为记者借景抒情的重要表现手段。
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蒙太奇思维中，剪辑的原则包含##
A:剪辑的时间原则
B:剪辑的机械原则
C:剪辑的戏剧原则
D:剪辑的维度原则
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拍摄人物采访时，常见的采访方式有
A:单机拍摄
B:立体式拍摄
C:双机拍摄
D:跃迁式拍摄
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纪录片创作者对解说旁白的认识和运用直接影响了纪录片的风格和样式。纪录片的解说旁白有三种形式。
A:旁观叙述式
B:主观自述式
C:自由发挥式
D:无旁白
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一个具有选择思维奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考的新闻记者需要以下哪些优点 ##
A:拥有独特的拍摄手法
B:保有价值判断力
C:源于生活，尊重生活
D:具有编导意识
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现场选择记录包含##
A:现场对人物的选择记录
B:现场对时间的选择记录
C:现场对抉择的选择记录
D:现场对声音的选择记录
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在进行人物采访时，景深的控制可以使用 ##
A:小景深，使画面更加简洁。
B:大景深，通过构图实现被访对象为视觉中心。
C:小景深，通过构图实现被访对象为视觉中心。
D:大景深，使画面更加简洁。
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摄影机调度的形式包含##
A:分切镜头
B:运动长镜头
C:鱼眼式镜头
D:景深长镜头
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摄像机位置调度中，画面位置调度包含##
A:画内空间的布局
B:画外空间的处理
C:画面截取方向
D:画面整体方向
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纪录片中的音响有两种类型，包括##
A:现场同期音响
B:同期音乐
C:旁白
D:后期合成音响
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成功的动作调度往往有一个完整的发展过程–动作的发生、发展、高潮和结尾，这种叙事方式符合人和事物自然的发展规律，具有很强的悬念性。
A:对
B:错
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摄像机对生活的记录，必须建立在尊重客观现实的存在和发展这个基础之上，与拍摄对象保持一种平等关系。
A:对
B:错
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从内容层面看，新闻的真实性要求新闻要反映真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，我们所追求的这种真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，新闻学上被称为微观真实。
A:对
B:错
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电影电视既是空间的艺术，又是时间的艺术。
A:对
B:错
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新闻摄影与摄像对真实性的要求不仅反映在新闻所报道的内容上，同时也针对新闻报道的表达手法，通过记者的个人想法，对事实进行描述的新闻既满足了新闻的真实性，又表达了新闻的侧重点。
A:对
B:错
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大特写重点表现人物的细微表情的细节部分、人物形体、动作的细微变化等。
A:对
B:错
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画外空间虽然不被观众所看到，但却能被观众所感觉到。它与画内空间相互作用，共同完成艺术表现作用。
A:对
B:错
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电视新闻和纪录片摄影记者要随时把握被摄对象的情绪变化，能够有预见性地调整机位，找到最佳的拍摄角度。
A:对
B:错
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早期电影因为当时的拍摄十分简单，摄影机架好之后，演员只需要按照导演要求在摄影机的取景范围之内进行表演即可，所以不存在场面调度。
A:对
B:错
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摄影机的调度是摄影师根据剧情的发展和导演的艺术风格，调整摄影机的拍摄距离、拍摄角度和运动方式，使演员处在画面居中位置上。
A:对
B:错
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解说旁白的最主要形式是旁观叙述，纪录片的制作者从旁观者的角度向观众讲述一个故事，故事的主角、故事发生的时间、地点以及来龙去脉等。
A:对
B:错
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场面调度” 指的是导演根据剧情发展结构戏剧元素的艺术表现手法，包括设计演员的站位、动作，甚至是布景、道具的设计运用等等。
A:对
B:错
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特写画面表现人物胸部以上，人物占据画幅一半以上
A:对
B:错
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被摄对象的调度主要是演员根据动作要求，即兴发挥完成表演。
A:对
B:错
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电影中的场面调度包含被摄对象调度和镜头调度
A:对
B:错
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恰当的空间调度能增加动作的信息量，因为空间环境可以被利用来传递信息。
A:对
B:错
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远景中人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的二分之一
A:对
B:错
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同期音乐是在纪录片的拍摄过程中，同步记录下现实生活中有声源的音乐。比如，被摄者正在唱歌、弹奏乐器，录音机正在播放歌曲等等。
A:对
B:错
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光学镜头对现实生活的造型记录，或夸张表现，或逼真再现，都是通过焦距、光圈和焦点的变化来完成的。
A:对
B:错
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我们经常使用的景别有七种：大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写。
A:对
B:错
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