中国传媒大学《新闻摄影与摄像》2023年9月作业考核

奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考

《新闻摄影与摄像》2023年9月作业考核-00001

试听元素一旦进入试听语言系统担当表意作用时，往往就具有了一定的##，使一个个体在某些时刻能代表整个团体。
A:传递性
B:领导性
C:象征性
D:特殊性
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恰当的时间调度有助于记者##
A:掩饰人物的性格特点
B:把握人物动作发展的高潮
C:掩饰人物的内心波动
D:以上都正确
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##旁白是从创作者或被摄者的主观视角展开的叙述。比如，制作者以日记或游记的形式讲述自己的所见、所闻、所感。
A:自由叙述式
B:主观自述式
C:旁观叙述式
D:即兴发挥式
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景别是指##
A:标志被摄主体在画面中呈现的范围
B:标着被摄主题在画面中呈现的形态
C:标着被摄主题在画面中呈现的结构
D:标着被摄主题在画面中呈现的方向
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长焦镜头视角##、视野##、景深也##，压缩了现实空间中纵深方向的物与物之间的距离，使多层景物之间仿佛有贴在一起的感觉，减弱了画面的纵深感。
A:窄，小，大
B:窄，小，小
C:宽，大，小
D:宽，小，大
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##镜头用于拍##向运动物体时，会减缓运动物体的速度。
A:长焦，横向
B:广角，横向
C:长焦，纵向
D:广角，纵向
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在拍摄距离不变的情况下，焦距与成像比成正比。焦距越长，主体成像越##，但背景范围越##；焦距越短，主体成像越##，但背景范围越##
A:大、大、小、小
B:大、小、小、大
C:小、大、大、小
D:小、小、大、大
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摄影机的运动是因被摄体的动作而起，在一个镜头中完整记录动作的发生、发展、高潮和结尾叫做##
A:运动长镜头
B:分切镜头
C:景深长镜头
D:调度式分镜头
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从本质上来说，摄影和摄像是对客观世界的一种观察方式，而当这种观察依照新闻价值标准来进行时，摄影和摄像成为人们##
A:获取新闻信息的重要途径
B:形象留存的重要工具
C:链接时间和空间的记忆体
D:人物与事迹的记录
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纪录片中采录和运用同期音乐时，以下错误的是
A:找寻影片主题相契合的音乐
B:找寻反映人物情感的音乐
C:找寻反应人物地域特点的民歌和民曲
D:找寻节凑感强列的音乐
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表现出被摄对象一种权力、一种威望和雄心壮志。常常需要把被摄对象放在##
A:放在画面顶部位置
B:放在画面中部位置
C:放在画面底部位置
D:放在画面外部位置
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按照内容层面看新闻摄影与摄像的取材规律，以下从空间的角度考虑取材规律的是？##。
A:取材的真实性规律
B:取材的现场性规律
C:取材的同步性规律
D:取材的人物性规律
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电影中的场面调度是指导演根据剧情的要求借助摄像机的取景框对现实生活中的人物、事物等视觉元素进行适当的艺术剪裁，它包含两个层面##
A:被摄对象调度和镜头调度
B:空间调度和时间调度
C:人物调度和空间调度
D:空间调度和人物调度
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在即兴的摄影机调度中，成功的关键在于##
A:摄影记者的判断力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
B:摄影记者的创造力和摄影记者的判断力以及摄影师的基本功。
C:摄影记者的创造力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
D:摄影记者的判断力和摄影记者的创造力以及摄影师的基本功。
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在进行与人物有关的题材取材时不需要围绕哪个方面进行思考
A:人物与故事
B:人物与主题
C:弱势与强势
D:空间的历史性
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在镜头焦距不变的前提下，通过调整摄影机与拍摄对象之间的距离实现摄影机的调度，调度的结果是被摄主体在画面中所占面积的变化，这是指的是##。
A:布局变化
B:距离变化
C:主体变化
D:景别变化
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近景画面应该
A:截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B:截取人物的全身。
C:截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上，
D:截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
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中景画面应该
A:截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B:截取人物的全身。
C:截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上。
D:截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
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在新闻和纪录片的拍摄中经常使用##拍摄，使得视觉效果接近于人们在日常生活中观察事物的情况，给人一种平等、客观的感觉。
A:仰角度
B:平角度
C:俯角度
D:镜中镜
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剪辑时仅仅做到机械的连贯和流畅是不够的，而且有些时候动作不连贯的镜头组接在一起，观众并没有感觉不流畅，原因在于剪辑在遵循机械连贯的原则时还要考虑戏剧性因素的影响，这就是剪辑的##。
A:真实原则
B:戏剧原则
C:特性原则
D:空间原则
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合理分切镜头##
A:要营造逼真感
B:要遵守轴线规律
C:要根据后期制作时间
D:在拍摄时需要更多机位
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特写的特点是##
A:使人物表情更加突出，容易影响观众心里
B:画面截取人物或景物的局部画面或细部画面
C:人物形体、动作的细微变化
D:背景空间被虚化
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新闻摄影与摄像的取材规律包括##。
A:取材的真实性规律
B:取材的现场性规律
C:取材的时间性规律
D:取材的同步性规律
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几何透视规律也叫线条透视规律，它的主要内容包括##
A:近大远小，近高远矮；
B:近宽远窄，近粗远细；
C:近厚远薄，近深远浅；
D:近密远散，近聚远疏
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摄影机调度的形式包含##
A:分切镜头
B:运动长镜头
C:鱼眼式镜头
D:景深长镜头
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一个具有选择思维的新闻记者需要以下哪些优点 ##
A:拥有独特的拍摄手法
B:保有价奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考值判断力
C:源于生活，尊重生活
D:具有编导意识
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关于镜头与光线，侧光的特点是##
A:光线投射方向与摄影机拍摄方向成水平90度。
B:侧光在被摄体上形成受光面、背光面和影子，光影结构比较生动，立体感很强
C:侧光照明是表现被摄物体质地的最佳光线，尤其利于表现光滑表面
D:侧光表现人物近景和特写时容易形成明暗对比强烈的画面
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摄影机在取景时的特点##
A:摄影机要把三维的立体现实转变为二维的平面影像。
B:摄影机要时刻把握与物体之间的安全距离
C:摄影机取景框的宽高比是固定的。
D:摄影机是在时间的流动中拓展空间。
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蒙太奇思维中，剪辑的原则包含##
A:剪辑的时间原则
B:剪辑的机械原则
C:剪辑的戏剧原则
D:剪辑的维度原则
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纪录片创作者对解说旁白的认识和运用直接影响了纪录片的风格和样式。纪录片的解说旁白有三种形式。
A:旁观叙述式
B:主观自述式
C:自由发挥式
D:无旁白
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新闻摄影与摄像对真实性的要求不仅反映在新闻所报道的内容上，同时也针对新闻报道的表达手法，通过记者的个人想法，对事实进行描述的新闻既满足了新闻的真实性，又表达了新闻的侧重点。
A:对
B:错
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在图片摄影中，当需要表现出山的险峻、建筑物的高耸时，图片摄影经常采用横式构图
A:对
B:错
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竖式构图一般是在拍摄草原、沙漠的广袤时常用的手法。
A:对
B:错
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光学镜头对现实生活的造型记录，或夸张表现，或逼真再现，都是通过焦距、光圈和焦点的变化来完成的。
A:对
B:错
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恰当的空间调度能增加动作的信息量，因为空间环境可以被利用来传递信息。
A:对
B:错
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摄像机对生活的记录，必须建立在尊重客观现实的存在和发展这个基础之上，与拍摄对象保持一种平等关系。
A:对
B:错
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在纪录片的拍摄中，需要拍摄“决定性”动作时，为了保证时空段落的完整，满足观众对真实的心理期待，常常采用长镜头的调度方式。
A:对
B:错
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现场同期音响是事件现场发出的各种声音，伴随着现场影像被同步记录下来。
A:对
B:错
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在人物纪录片中，动作的记录和调度要考虑对人物性格的刻画，尽量不要激发被摄对象的情感。
A:对
B:错
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同期音乐是在纪录片的拍摄过程中，同步记录下现实生活中有声源的音乐。比如，被摄者正在唱歌、弹奏乐器，录音机正在播放歌曲等等。
A:对
B:错
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