超前自学网中国传媒大学《新闻摄影与摄像》平时作业
奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考
23秋中传媒《新闻摄影与摄像》平时作业-00001
在拍摄距离不变的情况下，焦距与成像比成正比。焦距越长，主体成像越##，但背景范围越##；焦距越短，主体成像越##，但背景范围越##
A:大、大、小、小
B:大、小、小、大
C:小、大、大、小
D:小、小、大、大
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纪录片的制作者从旁观者的角度向观众讲述一个故事，故事的主角、故事发生的时间、地点以及来龙去脉都可以通过解说交代清楚。这样的旁白是##
A:自由叙述式
B:主观自述式
C:旁观叙述式
D:即兴发挥式
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近景画面应该
A:截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B:截取人物的全身。
C:截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上，
D:截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
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摄影机机位固定，通过大景深使前后景清晰可见，被摄体在景深范围内活动，不断地改变着拍摄距离，使观众在一个镜头中既能看到被摄体的细微表情，又能看到被摄体的形体动作叫做##。
A:运动长镜头
B:分切镜头
C:景深长镜头
D:调度式分镜头
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作为影视最重要的表现手段之一，电影的场面调度来源于戏剧，但是由于摄影机的介入，二者之间产生了本质的不同。这主要是因为：
A:戏剧属于旧的表现方式。
B:电影的场面有些是戏剧无法复制的。
C:戏剧的场面呈现是三维，电影的场面呈现是二维。
D:戏剧的场面较小，电影的场面更宏大。
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开放式构图强调非形式地、朴素地安排视觉元素，更像是信手拈来的抓拍效果，纪实色彩浓厚，因此开放式构图##
A:更强调真实自然的艺术效果
B:更注重画面的形式感
C:记实色彩较弱
D:使画面更容易收紧
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按照内容层面看新闻摄影与摄像的取材规律，以下从空间的角度考虑取材规律的是？##。
A:取材的真实性规律
B:取材的现场性规律
C:取材的同步性规律
D:取材的人物性规律
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##镜头用于拍##向运动物体时，会减缓运动物体的速度。
A:长焦，横向
B:广角，横向
C:长焦，纵向
D:广角，纵向
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在即兴的摄影机调度中，成功的关键在于##
A:摄影记者的判断力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
B:摄影记者的创造力和摄影记者的判断力以及摄影师的基本功。
C:摄影记者的创造力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
D:摄影记者的判断力和摄影记者的创造力以及摄影师的基本功。
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恰当的时间调度有助于记者##
A:掩饰人物的性格特点
B:把握人物动作发展的高潮
C:掩饰人物的内心波动
D:以上都正确
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从本质上来说，摄影和摄像是对客观世界的一种观察方式，而当这种观察依照新闻价值标准来进行时，摄影和摄像成为人们##
A:获取新闻信息的重要途径
B:形象留存的重要工具
C:链接时间和空间的记忆体
D:人物与事迹的记录
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##旁白是从创作者或被摄者的主观视角展开的叙述。比如，制作者以日记或游记的形式讲述自己的所见、所闻、所感。
A:自由叙述式
B:主观自述式
C:旁观叙述式
D:即兴发挥式
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在新闻和纪录片的拍摄中经常使用##拍摄，使得视觉效果接近于人们在日常生活中观察事物的情况，给人一种平等、客观的感觉。
A:仰角度
B:平角度
C:俯角度
D:镜中镜
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纪实节目中的即兴式调度一般是指##
A:摄影师根据预先写好的剧本自由发挥。
B:摄影师根据自身的专业只是对现场的呈现。
C:摄影机跟随拍摄对象生活的自然发展即兴进行记录。
D:摄影机对画面的捕捉随摄影师的心情决定。
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中景画面应该
A:截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B:截取人物的全身。
C:截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上。
D:截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
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试听元素一旦进入试听语言系统担当表意作用时，往往就具有了一定的##，使一个个体在某些时刻能代表整个团体。
A:传递性
B:领导性
C:象征性
D:特殊性
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在进行与人物有关的题材取材时不需要围绕哪个方面进行思考
A:人物与故事
B:人物与主题
C:弱势与强势
D:空间的历史性
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剪辑时仅仅做到机械的连贯和流畅是不够的，而且有些时候动作不连贯的镜头组接在一起，观众并没有感觉不流畅，原因在于剪辑在遵循机械连贯的原则时还要考虑戏剧性因素的影响，这就是剪辑的##。
A:真实原则
B:戏剧原则
C:特性原则
D:空间原则
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##镜头视角宽，视野广，景深大，所拍摄的画面，既能突出前景的细节，同时又保留重要的背景资料，兼顾前后景物之间的关系，具有丰富的信息内容
A:广角
B:标准
C:长焦
D:鱼眼
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纪录片中采录和运用同期音乐时，以下错误的是
A:找寻影片主题相契合的音乐
B:找寻反映人物情感的音乐
C:找寻反应人物地域特点的民歌和民曲
D:找寻节凑感强列的音乐
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新闻摄影与摄像的取材规律包括##。
A:取材的真实性规律
B:取材的现场性规律
C:取材的时间性规律
D:取材的同步性规律
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拍摄人物采访时，常见的采访方式有
A:单机拍摄
B:立体式拍摄
C:双机拍摄
D:跃迁式拍摄
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合理分切镜头是指通过##的画面结构各异的镜头引导观众，形成对该场景的整体认识。
A:不同拍摄距离
B:不同拍摄角度
C:不同叙事手法
D:不同运动方式
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摄影机在取景时的特点##
A:摄影机要把三维的立体现实转变为二维的平面影像。
B:摄影机要时刻把握与物体之间的安全距离
C:摄影机取景框的宽高比是固定的。
D:摄影机是在时间的流动中拓展空间。
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人物采访中，双机拍摄的优势是##
A:在记者提问过程中记录下被采访者的第一反应
B:表现采访记者的个性风采和机智提问
C:拍摄人物采访更加灵活
D:增加语言交锋时的戏剧冲突性
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在人物采访时，单机拍摄时通常对环境的选择需要##。
A:由于天气奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考不确定性，必须为室内拍摄
B:环境选择要有利于突出被采访对象
C:选择事件性质或者人物身份的背景
D:只选用广角镜头以获得增加更多背景信息。
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现场选择记录包含##
A:现场对人物的选择记录
B:现场对时间的选择记录
C:现场对抉择的选择记录
D:现场对声音的选择记录
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在进行人物采访时，景深的控制可以使用 ##
A:小景深，使画面更加简洁。
B:大景深，通过构图实现被访对象为视觉中心。
C:小景深，通过构图实现被访对象为视觉中心。
D:大景深，使画面更加简洁。
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视听思维元素包含##
A:人物元素
B:事务元素
C:动作元素
D:抽象元素
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在电视新闻直播节目中，时间结构有##两种时态
A:现在进行时
B:过去完成时
C:一般将来时
D:将来完成时
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场面调度” 指的是导演根据剧情发展结构戏剧元素的艺术表现手法，包括设计演员的站位、动作，甚至是布景、道具的设计运用等等。
A:对
B:错
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在人物纪录片中，动作的记录和调度要考虑对人物性格的刻画，尽量不要激发被摄对象的情感。
A:对
B:错
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在前期策划阶段，编导和摄影记者往往对一个报道的主题有了一个大致明确的思考，并且对计划拍摄的人物故事有了一个初步的设想，这是十分必要而有效的。
A:对
B:错
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焦距与镜头视角和景深成反比。焦距越长，视角越宽，景深范围也越大；焦距越短，视角越窄，景深范围也越小。
A:对
B:错
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电视新闻和纪录片摄影记者要随时把握被摄对象的情绪变化，能够有预见性地调整机位，找到最佳的拍摄角度。
A:对
B:错
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在图片摄影中，当需要表现出山的险峻、建筑物的高耸时，图片摄影经常采用横式构图
A:对
B:错
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在图片摄影中，竖式构图一般是在拍摄草原、沙漠的广袤时常用的手法。
A:对
B:错
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现场同期音响是事件现场发出的各种声音，伴随着现场影像被同步记录下来。
A:对
B:错
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如果所有镜头都能保证动作过程的完整性，也就是准确还原了动作的时间，没有压缩，也没有伸长，就不存在动作不连贯的问题。
A:对
B:错
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电视新闻直播报道有一个重要的特点就是空间跨度很大，往往是对发生在不同新闻现场的同一事件的全方位、多侧面的同步报道。
A:对
B:错
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摄影机的调度是摄影师根据剧情的发展和导演的艺术风格，调整摄影机的拍摄距离、拍摄角度和运动方式，使演员处在画面居中位置上。
A:对
B:错
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被摄对象的调度主要是演员根据动作要求，即兴发挥完成表演。
A:对
B:错
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从内容层面看，新闻的真实性要求新闻要反映真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，我们所追求的这种真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，新闻学上被称为微观真实。
A:对
B:错
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我们经常使用的景别有七种：大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写。
A:对
B:错
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远景中人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的二分之一
A:对
B:错
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特写画面表现人物胸部以上，人物占据画幅一半以上
A:对
B:错
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竖式构图一般是在拍摄草原、沙漠的广袤时常用的手法。
A:对
B:错
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画外空间虽然不被观众所看到，但却能被观众所感觉到。它与画内空间相互作用，共同完成艺术表现作用。
A:对
B:错
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摄像机对生活的记录，必须建立在尊重客观现实的存在和发展这个基础之上，与拍摄对象保持一种平等关系。
A:对
B:错
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作为影视最重要的表现手段之一，电影的场面调度来源于戏剧，且本质相同。
A:对
B:错
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