超前自学网中国传媒大学《新闻摄影与摄像》作业考核
奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考
23秋《新闻摄影与摄像》作业考核-00001
##旁白是从创作者或被摄者的主观视角展开的叙述。比如，制作者以日记或游记的形式讲述自己的所见、所闻、所感。
A:自由叙述式
B:主观自述式
C:旁观叙述式
D:即兴发挥式
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我们经常说触景生情，恰当的##能够起到激发被采访者情感的作用。
A:时间调度
B:动作调度
C:空间调度
D:人物调度
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中景画面应该
A:截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B:截取人物的全身。
C:截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上。
D:截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
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电影和电视在刻画人物时应该使用##镜头拍摄特写，记录下人物细腻的表情和微小的动作变化。
A:广角
B:标准
C:长焦
D:鱼眼
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在镜头焦距不变的前提下，通过调整摄影机与拍摄对象之间的距离实现摄影机的调度，调度的结果是被摄主体在画面中所占面积的变化，这是指的是##。
A:布局变化
B:距离变化
C:主体变化
D:景别变化
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剪辑时仅仅做到机械的连贯和流畅是不够的，而且有些时候动作不连贯的镜头组接在一起，观众并没有感觉不流畅，原因在于剪辑在遵循机械连贯的原则时还要考虑戏剧性因素的影响，这就是剪辑的##。
A:真实原则
B:戏剧原则
C:特性原则
D:空间原则
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在即兴的摄影机调度中，成功的关键在于##
A:摄影记者的判断力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
B:摄影记者的创造力和摄影记者的判断力以及摄影师的基本功。
C:摄影记者的创造力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
D:摄影记者的判断力和摄影记者的创造力以及摄影师的基本功。
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景别是指##
A:标志被摄主体在画面中呈现的范围
B:标着被摄主题在画面中呈现的形态
C:标着被摄主题在画面中呈现的结构
D:标着被摄主题在画面中呈现的方向
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作为影视最重要的表现手段之一，电影的场面调度来源于戏剧，但是由于摄影机的介入，二者之间产生了本质的不同。这主要是因为：
A:戏剧属于旧的表现方式。
B:电影的场奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考面有些是戏剧无法复制的。
C:戏剧的场面呈现是三维，电影的场面呈现是二维。
D:戏剧的场面较小，电影的场面更宏大。
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##镜头视角宽，视野广，景深大，所拍摄的画面，既能突出前景的细节，同时又保留重要的背景资料，兼顾前后景物之间的关系，具有丰富的信息内容
A:广角
B:标准
C:长焦
D:鱼眼
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摄影机的运动是因被摄体的动作而起，在一个镜头中完整记录动作的发生、发展、高潮和结尾叫做##
A:运动长镜头
B:分切镜头
C:景深长镜头
D:调度式分镜头
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恰当的时间调度有助于记者##
A:掩饰人物的性格特点
B:把握人物动作发展的高潮
C:掩饰人物的内心波动
D:以上都正确
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在新闻和纪录片的拍摄中经常使用##拍摄，使得视觉效果接近于人们在日常生活中观察事物的情况，给人一种平等、客观的感觉。
A:仰角度
B:平角度
C:俯角度
D:镜中镜
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从本质上来说，摄影和摄像是对客观世界的一种观察方式，而当这种观察依照新闻价值标准来进行时，摄影和摄像成为人们##
A:获取新闻信息的重要途径
B:形象留存的重要工具
C:链接时间和空间的记忆体
D:人物与事迹的记录
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电影中的场面调度是指导演根据剧情的要求借助摄像机的取景框对现实生活中的人物、事物等视觉元素进行适当的艺术剪裁，它包含两个层面##
A:被摄对象调度和镜头调度
B:空间调度和时间调度
C:人物调度和空间调度
D:空间调度和人物调度
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在进行与人物有关的题材取材时不需要围绕哪个方面进行思考
A:人物与故事
B:人物与主题
C:弱势与强势
D:空间的历史性
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纪录片的制作者从旁观者的角度向观众讲述一个故事，故事的主角、故事发生的时间、地点以及来龙去脉都可以通过解说交代清楚。这样的旁白是##
A:自由叙述式
B:主观自述式
C:旁观叙述式
D:即兴发挥式
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开放式构图强调非形式地、朴素地安排视觉元素，更像是信手拈来的抓拍效果，纪实色彩浓厚，因此开放式构图##
A:更强调真实自然的艺术效果
B:更注重画面的形式感
C:记实色彩较弱
D:使画面更容易收紧
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试听元素一旦进入试听语言系统担当表意作用时，往往就具有了一定的##，使一个个体在某些时刻能代表整个团体。
A:传递性
B:领导性
C:象征性
D:特殊性
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纪录片中采录和运用同期音乐时，以下错误的是
A:找寻影片主题相契合的音乐
B:找寻反映人物情感的音乐
C:找寻反应人物地域特点的民歌和民曲
D:找寻节凑感强列的音乐
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合理分切镜头##
A:要营造逼真感
B:要遵守轴线规律
C:要根据后期制作时间
D:在拍摄时需要更多机位
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一个具有选择思维的新闻记者需要以下哪些优点 ##
A:拥有独特的拍摄手法
B:保有价值判断力
C:源于生活，尊重生活
D:具有编导意识
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全景的特点是
A:人物与画框近似等高
B:全景表现的重点是环境
C:全景表现的重点是人物
D:人物占画框的二分之一高
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在电视新闻直播节目中，时间结构有##两种时态
A:现在进行时
B:过去完成时
C:一般将来时
D:将来完成时
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在人物采访时，单机拍摄时通常对环境的选择需要##。
A:由于天气不确定性，必须为室内拍摄
B:环境选择要有利于突出被采访对象
C:选择事件性质或者人物身份的背景
D:只选用广角镜头以获得增加更多背景信息。
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几何透视规律也叫线条透视规律，它的主要内容包括##
A:近大远小，近高远矮；
B:近宽远窄，近粗远细；
C:近厚远薄，近深远浅；
D:近密远散，近聚远疏
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拍摄一段生活场景需要##
A:了解叙事重点
B:合理分切镜头
C:把握情绪变化
D:刻画人物背景
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摄影机在取景时的特点##
A:摄影机要把三维的立体现实转变为二维的平面影像。
B:摄影机要时刻把握与物体之间的安全距离
C:摄影机取景框的宽高比是固定的。
D:摄影机是在时间的流动中拓展空间。
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拍摄人物采访时，常见的采访方式有
A:单机拍摄
B:立体式拍摄
C:双机拍摄
D:跃迁式拍摄
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关于镜头与光线，逆光的特点是##
A:整体较亮，易形成高调
B:空气透视效果不明显，景物的空间感被削弱，无法表现景物的丰富层次
C:整体较暗，易形成低调画面
D:轮廓受光，能够很好地与背景分离，产生很强的立体感
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摄影机的调度是摄影师根据剧情的发展和导演的艺术风格，调整摄影机的拍摄距离、拍摄角度和运动方式，使演员处在画面居中位置上。
A:对
B:错
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被摄对象的调度主要是演员根据动作要求，即兴发挥完成表演。
A:对
B:错
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通过视听元素的组合，可以让人们消除理解障碍，达到更好的传播效果。
A:对
B:错
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在图片摄影中，竖式构图一般是在拍摄草原、沙漠的广袤时常用的手法。
A:对
B:错
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镜头的分切要成组是指在一组镜头中既要有交待动作发生空间的镜头，也要有展现人物关系的镜头，还要有介绍细节的镜头。
A:对
B:错
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电视观众在看电视的时候经常会有这样的评价，这个片子节奏缓慢、拖沓冗长。这往往只是因为镜头信息量少，使观众欣赏过程中的心理时间远远超过镜头的延续时间。
A:对
B:错
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在前期策划阶段，编导和摄影记者往往对一个报道的主题有了一个大致明确的思考，并且对计划拍摄的人物故事有了一个初步的设想，这是十分必要而有效的。
A:对
B:错
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大特写重点表现人物的细微表情的细节部分、人物形体、动作的细微变化等。
A:对
B:错
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场面调度” 指的是导演根据剧情发展结构戏剧元素的艺术表现手法，包括设计演员的站位、动作，甚至是布景、道具的设计运用等等。
A:对
B:错
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从内容层面看，新闻的真实性要求新闻要反映真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，我们所追求的这种真实的时间、真实的空间里发生的真人真事，新闻学上被称为微观真实。
A:对
B:错
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成功的动作调度往往有一个完整的发展过程–动作的发生、发展、高潮和结尾，这种叙事方式符合人和事物自然的发展规律，具有很强的悬念性。
A:对
B:错
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视听元素包括人物及其动作、事物及其动态以及他们所处的时空环境，他们不能用来叙述故事、传递信息进而表达思想。
A:对
B:错
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在图片摄影中，当需要表现出山的险峻、建筑物的高耸时，图片摄影经常采用横式构图
A:对
B:错
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如果所有镜头都能保证动作过程的完整性，也就是准确还原了动作的时间，没有压缩，也没有伸长，就不存在动作不连贯的问题。
A:对
B:错
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早期电影因为当时的拍摄十分简单，摄影机架好之后，演员只需要按照导演要求在摄影机的取景范围之内进行表演即可，所以不存在场面调度。
A:对
B:错
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摄影机用俯角度拍摄时，被摄对象显得高大、伟岸，给观众一种景仰、崇敬的感情色彩。
A:对
B:错
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特写画面表现人物胸部以上，人物占据画幅一半以上
A:对
B:错
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电影中的场面调度包含被摄对象调度和镜头调度
A:对
B:错
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竖式构图一般是在拍摄草原、沙漠的广袤时常用的手法。
A:对
B:错
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焦距与镜头视角和景深成反比。焦距越长，视角越宽，景深范围也越大；焦距越短，视角越窄，景深范围也越小。
A:对
B:错
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