中国传媒大学新学期《新闻摄影与摄像》作业考核

奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考

22秋中传媒《新闻摄影与摄像》作业考核-00001

恰当的时间调度有助于记者##
A:掩饰人物的性格特点
B:把握人物动作发展的高潮
C:掩饰人物的内心波动
D:以上都正确
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近景画面应该
A:截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B:截取人物的全身。
C:截取人物胸部以上，人物占据画幅一半以上，
D:截取人物的大半身，或者是人物的膝盖以上的部分。
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作为影视最重要的表现手段之一，电影的场面调度来源于戏剧，但是由于摄影机的介入，二者之间产生了本质的不同。这主要是因为：
A:戏剧属于旧的表现方式。
B:电影的场面有些是戏剧无法复制的。
C:戏剧的场面呈现是三维，电影的场面呈现是二维。
D:戏剧的场面较小，电影的场面更宏大。
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我们经常说触景生情，恰当的##能够起到激发被采访者情感的作用。
A:时间调度
B:动作调度
C:空间调度
D:人物调度
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在即兴的摄影机调度中，成功的关键在于##
A:摄影记者的判断力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
B:摄影记者的创造力和摄影记者的判断力以及摄影师的基本功。
C:摄影记者的创造力和摄影记者的预见力以及摄影师的基本功。
D:摄影记者的判断力和摄影记者的创造力以及摄影师的基本功。
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电影中的场面调度是指导演根据剧情的要求借助摄像机的取景框对现实生活中的人物、事物等视觉元素进行适当的艺术剪裁，它包含两个层面##
A:被摄对象调度和镜头调度
B:空间调度和时间调度
C:人物调度和空间调度
D:空间调度和人物调度
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蒙太奇思维包含了从不同线路对电影的时间、空间和动作上的叙事方法，以下哪个叙事线索不属于事件的情节线要素。
A:时间线
B:世界线
C:动作线
D:空间线
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##镜头用于拍##向运动物体时，会减缓运动物体的速度。
A:长焦，横向
B:广角，横向
C:长焦，纵向
D:广角，纵向
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表现出被摄对象一种权力、一种威望和雄心壮志。常常需要把被摄对象放在##
A:放在画面顶部位置
B:放在画面中部位置
C:放在画面底部位置
D:放在画面外部位置
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剪辑时仅仅做到机械的连贯和流畅是不够的，而且有些时候动作不连贯的镜头组接在一起，观众并没有感觉不流畅，原因在于剪辑在遵循机械连贯的原则时还要考虑戏剧性因素的影响，这就是剪辑的##。
A:真实原则
B:戏剧原则
C:特性原则
D:空间原则
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开放式构图强调非形式地、朴素地安排视觉元素，更像是信手拈来的抓拍效果，纪实色彩浓厚，因此开放式构图##
A:更强调真实自然的艺术效果
B:更注重画面的形式感
C:记实色彩较弱
D:使画面更容易收紧
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在镜头焦距不变的前提下，通过调整摄影机与拍摄对象之间的距离实现摄影机的调度，调度的结果是被摄主体在画面中所占面积的变化，这是指的是##。
A:布局变化
B:距离变化
C:主体变化
D:景别变化
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试听元素一旦进入试听语言系统担当表意作用时，往往就具有了一定的##，使一个个体在某些时刻能代表整个团体。
A:传递性
B:领导性
C:象征性
D:特殊性
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纪实节目中的即兴式调度一般是指##
A:摄影师根据预先写好的剧本自由发挥。
B:摄影师根据自身的专业只是对现场的呈现。
C:摄影机跟随拍摄对象生活的自然发展即兴进行记录。
D:摄影机对画面的捕捉随摄影师的心情决定。
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在新闻和纪录片的拍摄中经常使用##拍摄，使得视觉效果接近于人们在日常生活中观察事物的情况，给人一种平等、客观的感觉。
A:仰角度
B:平角度
C:俯角度
D:镜中镜
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景别是指##
A:标志被摄主体在画面中呈现的范围
B:标着被摄主题在画面中呈现的形态
C:标着被摄主题在画面中呈现的结构
D:标着被摄主题在画面中呈现的方向
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长焦镜头视角##、视野##、景深也##，压缩了现实空间中纵深方向的物与物之间的距离，使多层景物之间仿佛有贴在一起的感觉，减弱了画面的纵深感。
A:窄，小，大
B:窄，小，小
C:宽，大，小
D:宽，小，大
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摄影机的运动是因被摄体的动作而起，在一个镜头中完整记录动作的发生、发展、高潮和结尾叫做##
A:运动长镜头
B:分切镜头
C:景深长镜头
D:调度式分镜头
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纪录片的制作者从旁观者的角度向观众讲述一个故事，故事的主角、故事发生的时间、地点以及来龙去脉都可以通过解说交代清楚。这样的旁白是##
A:自由叙述式
B:主观自述式
C:旁观叙述式
D:即兴发挥式
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从本质上来说，摄影和摄像是对客观世界的一种观察方式，而当这种观察依照新闻价值标准来进行时，摄影和摄像成为人们##
A:获取新闻信息的重要途径
B:形象留存的重要工具
C:链接时间和空间的记忆体
D:人物与事迹的记录
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特写的特点是##
A:使人物表情更加突出，容易影响观众心里
B:画面截取人物或景物的局部画面或细部画面
C:人物形体、动作的细微变化
D:背景空间被虚化
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新闻摄影与摄像的取材规律包括##。
A:取材的真实性规律
B:取材的现场性规律
C:取材的时间性规律
D:取材的同步性规律
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人物采访中，双机拍摄的优势是##
A:在记者提问过程中记录下被采访者的第一反应
B:表现采访记者的个性风采和机智提问
C:拍摄人物采访更加灵活
D:增加语言交锋时的戏剧冲突性
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摄像机位置调度中，画面位置调度包含##
A:画内空间的布局
B:画外空间的处理
C:画面截取方向
D:画面整体方向
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合理分切镜头##
A:要营造逼真感
B:要遵守轴线规律
C:要根据后期制作时间
D:在拍摄时需要更多机位
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一个具有选择思维的新闻记者需要以下哪些优点 ##
A:拥有独特的拍摄手法
B:保有价值判断力
C:源于生活，尊重生活
D:具有编导意识
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摄影机在取景时的特点##
A:摄影机要把三维的立体现实转变为二维的平面影像。
B:摄影机要时刻把握与物体之间的安全距离
C:摄影机取景框的宽高比是固定的。
D:摄影机是在时间的流动中拓展空间。
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近景画面表现的重点包含##
A:人物的面部表情
B:人物的手势
C:人物的体型
D:人物的眼睛
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关于镜头与光线，侧光的特点是##
A:光线投射方向与摄影机拍摄方向成水平90度。
B:侧光在被摄体上形成受光面、背光面和影子，光影结构比较生动，立体感很强
C:侧光照明是表现被摄物体质地的最佳光线，尤其利于表现光滑表面
D:侧光表现人物近景和特写时容易形成明暗对比强烈的画面
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全景的特点是
A:人物与画框近似等高
B:全景表现的重点是环境
C:全景表现的重点是人物
D:人物占画框的二分之一高
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竖式构图一般是在拍摄草原、沙漠的广袤时常用的手法。
A:对
B:错
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在纪录片的拍摄中，需要拍摄“决定性”动作时，为了保证时空段落的完整，满足观众对真实的心理期待，常常采用长镜头的调度方式。
A:对
B:错
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视听元素包括人物及其动作、事物及其动态以及他们所处的时空环境，他们不能用来叙述故事、传递信息进而表达思想。
A:对
B:错
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现场同期音响是事件现场发出的各种声音，伴随着现场影像被同步记录下来。
A:对
B:错
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解说旁白的最主要形式是旁观叙述，纪录片的制作者从旁观者的角度向观众讲述一个故事，故事的主角、故事发生的时间、地点以及来龙去脉等。
A:对
B:错
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特写画面表现人物胸部以上，人物占据画幅一半以上
A:对
B:错
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在图片摄影中，竖式构图一般是在拍摄草原、沙漠的广袤时常用的手法。
A:对
B:错
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镜头的分切要成组是指在一组镜奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考头中既要有交待动作发生空间的镜头，也要有展现人物关系的镜头，还要有介绍细节的镜头。
A:对
B:错
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电视观众在看电视的时候经常会有这样的评价，这个片子节奏缓慢、拖沓冗长。这往往只是因为镜头信息量少，使观众欣赏过程中的心理时间远远超过镜头的延续时间。
A:对
B:错
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焦距与镜头视角和景深成反比。焦距越长，视角越宽，景深范围也越大；焦距越短，视角越窄，景深范围也越小。
A:对
B:错
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通过视听元素的组合，可以让人们消除理解障碍，达到更好的传播效果。
A:对
B:错
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同期音乐是在纪录片的拍摄过程中，同步记录下现实生活中有声源的音乐。比如，被摄者正在唱歌、弹奏乐器，录音机正在播放歌曲等等。
A:对
B:错
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作为影视最重要的表现手段之一，电影的场面调度来源于戏剧，且本质相同。
A:对
B:错
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电影电视既是空间的艺术，又是时间的艺术。
A:对
B:错
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蒙太奇思维是建立在时间、空间和动作基础上的电影叙事方法。
A:对
B:错
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光学镜头对现实生活的造型记录，或夸张表现，或逼真再现，都是通过焦距、光圈和焦点的变化来完成的。
A:对
B:错
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由于新闻和纪实节目要遵守新闻的真实性规律，与虚构节目相比，其场面调度还具有即兴式调度和场景式调度两方面。
A:对
B:错
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电视新闻直播报道有一个重要的特点就是空间跨度很大，往往是对发生在不同新闻现场的同一事件的全方位、多侧面的同步报道。
A:对
B:错
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在人物纪录片中，动作的记录和调度要考虑对人物性格的刻画，尽量不要激发被摄对象的情感。
A:对
B:错
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电影中的场面调度包含被摄对象调度和镜头调度
A:对
B:错
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