中国传媒大学新学期《影视剪辑》平时作业

奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考

22秋中传媒《影视剪辑》平时作业-00001

由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系，形成一条假定的直线谓之（）。
A:红线
B:平行线
C:轴线
D:渐近线
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在拍摄双人对话场景时，摄影机的位置在比其中一人的肩头略高一点的位置上，美国人也称之为（）。
A:过肩镜头
B:骑轴镜头
C:推拉镜头
D:移轴镜头
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剪辑的工作，不包括（ ）。
A:观看素材
B:影片剪辑
C:指导演员
D:特技、特效及其他
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“剪辑工作是电影本体的创造力，自然只不过提供了它用以进行工作的素材。这的确就是剪辑和电影的关系。”这段话出自哪位苏联电影人？（ ）
A:爱森斯坦
B:普多夫金
C:格里菲斯
D:库里肖夫
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在拍摄完素材后，组织素材、调配素材是（）的任务。
A:制片
B:演员
C:剪辑
D:编剧
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以下哪种方法，不是为了更好地进行动作剪辑？（）
A:分解法
B:增减法
C:错觉法
D:消除法
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以下哪种对于轴线的描述，不属于轴线一般可被分为的三类？（）
A:动作轴线
B:声音轴线
C:方向轴线
D:关系轴线
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通过剪辑，通过电影镜头的分切与组合，使电影时空打破了现实时空的制约，而使电影具有了独特的时空概念，产生了有限时空和无限时空。因此电影也被称为是（）。
A:时空艺术
B:视听艺术
C:第七艺术
D:商品艺术
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20世纪初期无声片作品《一个美国消防队员的生活》对剪辑实践起到了重要启示，这部作品的导演还执导了《火车大劫案》，他是（ ）。
A:埃德温?鲍特
B:乔治?梅里爱
C:希区柯克
D:格里菲斯
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苏联蒙太奇学派拍摄了几个特写镜头，并编辑了三个实验性的影片段落：第一个，把演员没有表情的镜头，接上一个放在桌上的一盆沙的镜头；第二个，接上一个死去的女人躺在棺材里的镜头；第三个，接上一个小姑娘耍弄玩具的镜头，三组镜头神奇地令观众产生了不同情绪——这一实验被称为（）。
A:库里肖夫实验
B:最后一分钟营救
C:跳切
D:好莱坞三镜头法
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从一个场景到下一个场景的转换，在剪辑中的术语是（）。
A:转场
B:杀青
C:定剪
D:渲染
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在影片《阿甘正传》中，阿甘横穿了美国几次，但是在电影中表现的时间几有几分钟，伴随着音乐和不同的风景，我们仿佛可以在和阿甘一起奔跑，体会到他简单和执著的信念。这种表现形式，在剪辑中被认为是（）。
A:纪录片段落
B:对话段落
C:现实主义段落
D:特殊情绪段落
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弗兰克?卡普拉在影片《世界和他的妻子》中的一些场合，他刚刚达到一个玩笑的顶点之后，就马上剪接到别的镜头。观众还在哄笑的时候，他早巳进入下一个段落中去了。结果造成的印象是速度非常之快：不让观众的兴趣有片刻的松懈。这种手法被称为（）。
A:叠印
B:化入
C:硬切
D:渐隐
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在剪接素材时，剪辑者应该避免把两个明暗基本色调迥然不同的镜头连接起来。因为这会影响到剪辑流畅性中的（）。
A:一致的方向性
B:色彩的协调
C:景别的变化
D:动作的连贯
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著名导演希区柯克在影片《绳索》中不用任何剪辑手段，从而达到影片的连贯性。在这部影片中，他是通过（）使人奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考物动作保持连续的。
A:持续的固定镜头
B:画面的分屏特效
C:不断移动摄影机
D:镜头的升格处理
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两个镜头画面相连接的点，被称为（）。
A:剪接点
B:轴线
C:故事中点
D:情节点
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不管是画面剪接点还是声音剪接点，通常都是以画面内人物（）为依据的。
A:性格品德
B:对白嘴型
C:形体动作
D:心理活动
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爱森斯坦认为剪辑——蒙太奇，就是我们在影片中所作的事，把那些属于描写性的、意义简单、内容平常的镜头——变成理智的镜头组合。这一观念也被称为（）。
A:平行蒙太奇
B:理性蒙太奇
C:交叉蒙太奇
D:对比蒙太奇
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享誉世界的“最后一分钟营救”剪辑技巧，融合了戏剧性要素与平行蒙太奇，这个知名段落出自哪部电影？（ ）
A:《火车大劫案》
B:《月球旅行记》
C:《水浇园丁》
D:《一个国家的诞生》
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更为精练的讲故事方法；更加真实、深入的表现现实——这是20世纪30年代（）技术被电影普遍采用之后，为剪辑工作带来的挑战。
A:彩色
B:立体
C:数字化
D:声音
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在未经剪辑的材料中，感情色调肯定不是固有的，它是由剪辑者创造的纯属人为的（）所产生的。
A:色彩滤镜
B:节奏形式
C:画面构图
D:演员表演
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《现代启示录》中，主人公的脸、吊扇和直升飞机以及着火的丛林长时间的叠化在一起，这是为了表达（）。
A:时间的流逝
B:人物心理的隐喻
C:物理的奥妙
D:剪辑故意的失误
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以下哪一个不是“景别”的术语？（）
A:全景
B:近景
C:特写
D:长镜头
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作为主流的好莱坞电影一直以来力求的就是让观众能够被电影的内容所吸引。关于这个问题，我们所提到的（），就是好莱坞剪辑颠扑不破的真理。
A:混乱
B:搞笑
C:哲思
D:流畅
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在处理原始素材画面，选择使用镜头和剪辑时，应掌握的三个因素中，不包括以下哪种？（ ）
A:动作因素
B:声音因素
C:时空因素
D:造型因素
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把镜头时长削减到最低限度，是造成快速剪辑的唯一方式。
A:对
B:错
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在衔接人物动作时，剪接点应该力求准确，如果影片的动作衔接不够准确，那么，这种外部表现上的失败，就会直接影响影视片真实性的严谨。
A:对
B:错
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剪辑最重要的是要符合生活真实，即使要打破，也要在掌握生活规律的基础上。所以，多观察生活，这是剪辑的基本功。
A:对
B:错
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轴线原则、正反打、建立镜头、视点视角的确定与转移，是欧洲电影发明并常用的规则。
A:对
B:错
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在进行动作的流畅剪辑时，应该把静止镜头与运动镜头连接在一起。
A:对
B:错
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从世界上最早的英、美国家影片字幕上看，大都称为蒙太奇；而法、苏国家影片字幕上则称为剪接和剪辑。
A:对
B:错
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镜头画面的方问一般包括两个内容：一是指影视片中每一个画面里的人物、实物运动的方向；同时也包含画面本身运动的方向，如推、拉、摇、移、跟、升、降等镜头运动的拍摄。
A:对
B:错
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素材的选择与使用、寻找恰当的剪接点、调整结构与掌握节奏，都属于剪辑工作的内容和要求。
A:对
B:错
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通过剪辑，影片可以表现—天或一年的事情，但不可以表现几年、几十年、几百年乃至千年、万年的事情。
A:对
B:错
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早在《火车进站》《工厂大门》等最早期影片时，电影剪辑就已经脱离了现实时空，进入了无限时空。
A:对
B:错
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在电影的无声阶段，基本剪辑原理还未被研究出，特写、闪回、化入化出、摇移推拉镜头还从未出现过。
A:对
B:错
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美国电影导演伍迪艾伦曾说：“剪辑就像雕刻，从石头里把隐藏其间的塑像刻出来。从胶片里把隐藏其间的影片剪出来，就是剪辑。”
A:对
B:错
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多人对话中必然有主次之分，比较主要的人物会获得较少的镜头表现，不重要的人物则镜头表现得要多一些。
A:对
B:错
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对白多的场景，人物较多，场面调度要活，人物的调度与镜头的调度要紧密地结合。可多采用运动性镜头，镜头的分切宜短不宜长。
A:对
B:错
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在爱森斯坦的影片《十月》中，在沙皇俄国士兵残忍的杀害工人群众的时候，曾经用屠杀牛群的镜头做交叉剪辑进行对照，一边是手无寸铁的群众，一边是待宰的牛群。这个对比非常鲜明地说明了敌人的凶残，并且在片子中很好地论证了群众必须组织起来，用武装取得革命胜利的主题。
A:对
B:错
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通常来说，渐隐这一转场手法，表示剧情连贯中一个比较明显的停顿。它中断了故事的叙述，隔绝了前后的行动。
A:对
B:错
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美国影片《公民凯恩》中，表现凯恩与妻子感情破裂的过程，采用的是压缩时空的处理方法。
A:对
B:错
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法国电影导演戈达尔打破了流畅的剪接传统，电影史普遍认为是从他那里，发明了并且一直延续的“跳接”这一手法。
A:对
B:错
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剪辑手段可以将一些无关紧要的间隙跳过去，也可以把一些动作在银幕上表现得比在现实生活中快得多。
A:对
B:错
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前苏联影片《战舰波将金号》，在表现奥德萨阶梯的屠杀场面时，在时空的处理上是采用延长时间和扩大空间的处理手法。
A:对
B:错
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重复剪辑强调利用视听形象隐喻作用，激发观众联想，从而简洁、形象、含蓄地阐发主题意义。
A:对
B:错
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为保证被摄对象在画面中空间位置和方向正确，通常拍摄机位的选择，需在轴线的一侧（180度内）进行画面的景别、角度等镜头工作处理的调度。这是形成画面空间统一、方向一致的基本条件。
A:对
B:错
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欧纳斯特?林格伦曾言：“电影技术的发展……向来主要是剪辑技术的发展。”
A:对
B:错
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电影史上，法国早期导演梅里爱突破了用单个镜头叙事，他的第二部长片《灰姑娘》使用了二十个戏剧场面来讲述故事。
A:对
B:错
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在叙述故事的时候，歌舞片和普通影片一样，也是规规矩矩的在讲故事，但是，当要表达情绪的时候，它就会采用歌舞这种最容易打动人的方式来直接传达感情。
A:对
B:错
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