中国传媒大学新学期《影视摄影创作》作业考核

奥鹏中国传媒大学23年秋季新学期作业参考

23春《影视摄影创作》作业考核-00001

被摄体位置固定、摄影机借助于运动摄影工具或人体,由远而近渐渐向被摄体靠近,实现整体到局部的转移,形成视觉前移的效果的镜头运动形式为___。
A:推
B:拉
C:摇
D:移
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在进行室内灯光房的冷调布景拍摄时,可以将白平衡设置______于光源色温,制造冷调效果。
A:高于
B:等于
C:低于
D:无关
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在日出、日落时的光线的色温为_______k。
A:3100~3200
B:2800~3500
C:6800~7500
D:4500~5500
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镜头的最佳光圈一般位于____左右。
A:F2.8
B:F16
C:F4
D:F8
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发射出来的光线方向感强,光线的边缘轮廓明显,常常用来制造特殊的光效的灯是____。
A:RMI PAR灯
B:HMI菲涅耳灯
C:PAR钨丝灯
D:柔光灯
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下列景别中,最适合于表现人物的面部表情、心理状态、面部的细微动作的是___。
A:全景
B:近景
C:中景
D:特写
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在影视实践中,大多数影视作品都以_____为主要的表现方式。
A:主观视点
B:客观视点
C:第三视点
D:多人视点
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电影以每秒_______的频率拍摄运动景物,再以同样的频率放映到银幕上,利用人眼的视觉残留作用,一幅幅原本是静止的影像画格便在银幕上动了起来。
A:20格
B:24格
C:30格
D:80格
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发电车的运转及电压情况试验属于实用感光度实验中,_____部分的试验。
A:摄影机部分
B:摄像机部分
C:照明器材的试验部分
D:常规器材的试验
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下列景别中,是取人物膝盖以上的部分进行构图的是______。
A:中景
B:全景
C:远景
D:近景
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拍摄暖调的场景时,多使用_______一类的颜色。
A:红、橙、黄
B:红、黄、浅灰
C:红、橙、黑
D:橙、黄、中灰
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一种最流行的留银工艺是_____。
A:ENR
B:BAE
C:KDA
D:PDE
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实际色温高低是说光线中所含不同波长光量的多少,色温一般用____来表示。
A:O
B:
C:
D:K
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下列光位中,最不利于表现大气透视的是______。
A:侧光
B:逆光
C:顶光
D:顺光
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被称为“人像镜头”的镜头为______。
A:85mm定焦镜头
B:24-70mm变焦镜头
C:50mm定焦镜头
D:200mm定焦
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最适合拍摄球类比赛或大型舞台场景的镜头种类是______。
A:定焦镜头
B:广角镜头
C:长焦镜头
D:标准镜头
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相较特写景别而言,视觉上更具有强制性、专一性的景别为_____。
A:近景
B:远景
C:中近景
D:大特写
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将从底片上剪下来的小考贝放进一个录像分析机器里,经电子反转传输到录像屏幕上成为正像的胶片电影后期印片的制作环节是___。
A:小考贝
B:配光
C:回执
D:洗印
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在摄影师对画面的密度和色调调节完以后,将声音和画面进行合成,从而印制声画合成的第一个拷贝叫做__。
A:标准拷贝
B:最终拷贝
C:初次拷贝
D:校正拷贝
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下列色彩中,在光源光谱中,波长最短的是_____。
A:红色
B:黄色
C:蓝色
D:紫色
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被摄体位置固定,摄影机借助于工具和人体,由近而远的移动,从而实现局部到整体的转移,形成视觉后移效果的镜头运动形式为_____。
A:推
B:摇
C:拉
D:跟
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在将负片印成正片的过程中,配光师的调节是从基础调节出发的,就是_____这分别代表了红、绿、兰三条曲线的光线水平。
A:30-30-30
B:25－25－25
C:25-30-25
D:30-25-20
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造成的画面效果为远小近大、近实远虚的透视为______。
A:焦点透视
B:散点透视
C:直线透视
D:常规透视
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高调的场景的影调构成以______为主。
A:亮调
B:暗调
C:以上都有
D:以上都没有
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巴黎的LTC的洗印车间提供了一个独特的手法,将黑白[洗印]添加到留银工艺中。他们的工艺,被叫做NEC–noir en couleur,这个法文短语意思是____。
A:“彩色中的黑色”
B:“色彩中的白色”
C:“彩色中的黑白色”
D:“黑白色中的彩色”
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常常用于表现人物动作、人物与人物关系,是表演场面、叙事场面的景别是___。
A:特写
B:近景
C:中景
D:全景
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相较远景而言,人物在画幅中的比例增大、人物动作更为清楚,人物与景物在视觉关系上是平分秋色的景别是_____。
A:中景
B:大远景
C:大全景
D:近景
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在进行重彩的场景布置时,加深画面颜色的方法为______。
A:减少曝光量
B:加大光圈
C:提高快门速度
D:使用蓝色滤色纸
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下列关于短焦距镜头的描述,正确的是_____。
A:景深浅
B:清晰度差
C:空间透视感弱
D:纵向空间感强
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下列关于推镜头的描述,正确的是_____。
A:推镜头是由远而近向被摄体的移动拍摄
B:推镜头是被摄体远离镜头的一种拍摄手法
C:推镜头是被摄体运动的拍摄方法
D:推镜头是摄影机弧线旋转的拍摄方法
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下列关于大全景的描述,正确的是_____。
A:着重表现画面的环境气氛、光线效果
B:人物在画幅中比例小于远景景别
C:常用于场景段落开始以表达全面的空间关系
D:表现重点是人物
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在进行室外冷调环境拍摄时,可以选择______时段来选择合适的光线。
A:日出
B:正午
C:黎明时太阳未出时
D:日落以后
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镜头焦距与景深的关系是______。
A:镜头焦距与景深成正比
B:镜头焦距越短，景深越大
C:镜头焦距越长，景深越小
D:不考虑其他情况，广角镜头所产生景深更大
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下列几种光效中,具有代表性的光线观念的有_____。
A:自然光效
B:戏剧光效
C:表意光效
D:特殊光效
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为了达到特定的艺术效果,摄影师又可有意改变正常频率,形成特殊的画面效果,下列属于这种拍摄方法的是_____。
A:超高速摄影
B:逐格摄影
C:延时摄影
D:停机待拍
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下列属于画面景别的作用的是_____。
A:表现戏剧情节
B:集中、规范观众的视觉注意力
C:体现影片叙事风格
D:交代人物关系
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在创作实践当中,共同认定划分景别的标准方法有_____。
A:以主体（人物）在画幅中截取的部位的多少为划分
B:以背景在画幅中所占比例大小为划分
C:以主体（景物）在画幅中所占的比例大小为划分
D:以前景在画面中所占比例大小为划分
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常用于表现人物间关系、交流、反映的景别有_____。
A:中景
B:远景
C:大特写
D:近景
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焦点清晰范围总是重要情节的表现区域,下列关于清晰范围的描述,正确的是____。
A:采用小光孔，清晰范围小
B:采用小光孔，清晰范围大
C:光孔小，跟焦容易
D:光孔大，跟焦容易
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进行拍摄彩色低调的场景时,影调组成应以_______为主。
A:中等明度的颜色
B:黑色
C:明度低的深色
D:中灰
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决定景深的重要因素有______。
A:光圈
B:拍摄距离
C:被摄物体大小
D:镜头焦距
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下列关于高速摄影的描述,正确的是_____。
A:拍摄时，摄影机频率高于24秒/格
B:拍摄时，摄影机频率低于24秒/格
C:放出效果为慢动作
D:放出效果为快放 （
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以下哪种方法可以达到冷调的效果_________。
A:拍摄时镜头前加一块降色温滤镜
B:将数码相机白平衡调整到钨丝灯
C:拍摄时镜头前加一块蓝色滤镜片
D:以上都不
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通常情况下,用来矫正色温的滤光片材料有_____。
A:银滤片
B:光学玻璃
C:塑料薄膜
D:明胶片
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下列关于电影胶片型号的描述,正确的是_____。
A:电影胶片有灯光型和日光型
B:电影胶片只有日光型
C:日光型胶片的色温平均为5600K
D:灯光型电影胶片的色温平均为5600K
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光圈在摄影中的作用为______。
A:控制曝光量
B:控制景深
C:影响成像质量D、控制曝光时间
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下列关于大远景景别的描述正确的是______。
A:人物、景物都可以是造型主体
B:画面中造成一种空间距离感
C:表面环境的规模关系
D:可以制造宁静、空旷、深远、回味的意境
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下列关于景深定义的描述,正确的是______。
A:景深范围内景物影像的清晰度一致
B:距离摄影镜头最近的物平面称为景深前界
C:景深近界与景深前界之间的距离称为全景深
D:焦点部位的景物影像清晰度是最高的
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根据相继对比的原理,当你先看红色再看黄色后,会感到_____。
A:黄色比原来加强
B:黄色饱和度降低
C:色彩不鲜艳
D:发灰变淡
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决定光量的因素为_____。
A:光圈大小
B:光源发光强度
C:被照明对象与光源的距离
D:被摄体材质
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