新学期奥鹏远程教育福建师范大学《中国画论》在线作业二

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福师《中国画论》在线作业二-0009

中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是（ ）。
A:先秦、两汉
B:六朝
C:唐五代
D:明清
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中国山水绘画理论中第一次出现“境界”一词是在（ ）。
A:《林泉高致》
B:《图画见闻志》
C:《绘境》
D:《山水决》
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中国最早的断代画史是（ ）。
A:《历代名画记》
B:《唐代名画录》
C:《画品》
D:《绘境》
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《淮南子》一书中涉及绘画的思想有“君形”及“谨毛而失貌”。“谨毛而失貌”所说的是绘画中（ ）。
A:近与远的关系
B:主与次的关系
C:整体与局部的关系
D:线条与色彩的关系
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强调人的修养所能达到的完美境界："志于道，据于德，依于仁，游于艺。"其出自（ ）。
A:《论语》
B:《孟子》
C:《庄子》
D:《老子》
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（ ）的文化思想为中国古代画论的形成奠定了哲学思辨基础。
A:诸子百家
B:南北朝佛教
C:唐代诗画
D:六朝开化
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中国画论中首次提到关于用“墨”问题的是（ ）。
A:《画山水序》
B:《画云台山记》
C:《叙画》
D:《山水松石格》
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南齐的谢赫在（ ）中对三国至蕭梁问的27位画家分六品加以评论。是中国历史上第一次对中国画作系统性总结。对中国古代绘画创作的影响极为深远。
A:《叙画》
B:《古画品录》
C:《续画品》
D:《绘镜》
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中国美术理论发展过程中，最早提出的关于绘画与现实关系的问题的是（ ）。
A:《论语》
B:《庄子》
C:《韩非子》
D:《左传》
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宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格，将（ ）正式列为四格之首。
A:逸格
B:神格
C:妙格
D:能格
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钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。他提倡“士气说”，所谓“士气”指的是（ ）。
A:要有继承精神
B:作画以书法用笔
C:画家要有洁高的品格
D:作画要去邪、甜、俗、赖
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郭熙在《林泉高致》中提出“远望”的看画方法，又在“远望”的基础上提出了（ ）两种“游观”方法。
A:“山形步步移”
B:“山形笔笔绘”
C:“山意细细究”
D:“山形面面看”
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学习画论需要具有（ ）几个方面的知识储备。
A:古汉语的基础
B:相关学科知识储备（社会、历史、艺术史、中国哲学）
C:绘画的实践经验（创作鉴赏）
D:对前人在历史情境的理解
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“徐黄异体”指的是哪两位画家？
A:黄公望
B:黄筌
C:徐熙
D:徐文长
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张彦远所著《历代名画记》是我国已知最早的绘画通史著作。全书十巻，可分为两个部分，前三卷是画学通论，论述绘画的起源和功能、绘画法则、山水画的发展过程、历代画家的师承、重要画家的艺术成就等问题，也记载了古画流传收藏、隋唐寺庙壁画等情况。书中提出的绘画理论有（ ）。
A:完整地提出了绘画功能说
B:在画论中首次解释谢赫“六法”
C:提出了绘画上的”了”与“不了”说
D:提出了“六要”
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姚最是南北朝时期著名的绘画批评家，所著《续画品》，是继谢赫《画品》之后的又一部画品著作，姚最在这部著作里提出了（ ）。
A:绘画的功能说，包括感怀功能、审美功能
B:画家作画应主客观相结合，心师造化
C:重视山水画用笔与用墨的变化
D:同时注重继承与创新
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郭熙提出“山水大物也，人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。若士女人物，小小之笔，即掌中几上一展便见，一览便尽，此看画之法也。”包含了（ ）两种看画之法。
A:远望
B:近看
C:细察
D:卧游
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郭若虚在《图画见闻志》里提出用笔的三病：（ ）。
A:板
B:刻
C:结
D:甜
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王履打破因袭古人旧习，以自然为师，曾亲临西岳悉心构思，画成著名的《华山图册》，作图四十幅，《华山图册序》为创作华山图所写的序言，里面论述了（ ）等绘画理论。
A:山水画的形与意
B:对前人的继承与创新，批评务于转摹的作风，主张师造化与师古人统一
C:生活与创作的关系
D:南北分宗
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元代黄公望强调作画时“理”的重要性，认为作画要去邪、（ ）四个字。
A:板
B:甜
C:俗
D:赖
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“华亭派”又名“松江派”，以顾正谊为创始，以董其昌为代表。 董其昌深谙古法，所画用笔洗练，墨色清淡，风格古雅秀润，代表了“华亭派”的风格，与“吴门画派”精工具体形体对照。 董其昌以自己的绘画实践作理论的基础，“开堂说法”，提出了引起后世争论的“南北宗”学说。
A:错误
B:正确
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《清明上河图》表现了宋初市民阶层的形成，是以市俗生活为中心内容的风俗画。
A:错误
B:正确
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“元四家”受唐朝董其昌、巨源影响很大。
A:错误
B:正确
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《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著，以南齐谢赫的“六法”为评画标准。
A:错误
B:正确
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唐代王维提出了创作主张“万类由心”的画家主体作用。
A:错误
B:正确
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《庄子》中的“解衣般礡”，是借用画画的故事讲道家“任自然”的思想，本意在论绘画，论画者要不受世俗礼法束缚的思想，精神上都不能受束缚。即艺术家创作时应有的精神状态。
A:错误
B:正确
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唐代王维认为水墨为山水画的最高境界，“夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。”
A:错误
B:正确
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《笔记法》代表着系统山水画理论的出现。
A:错误
B:正确
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《左传》中“昔夏之有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”所说的是绘画的技法问题。
A:错误
B:正确
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《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。书中阐明了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实，要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，并注意到季节的区别和情与景的联系：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡。”
A:错误
B:正确
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