华中师范大学《中国古代文学(2)》在线作业

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华师《中国古代文学(2)》在线作业-0001

（ ）用诗纪录使元营被拘逃脱到就义的遭遇和心路历程，如《过零丁洋》、《正气歌》。
A:谢翱
B:谢枋得
C:林景熙
D:文天祥
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（ ）以昭君出塞故事为题材。
A:《梧桐雨》
B:《墙头马上》
C:《汉宫秋》
D:《岳阳楼》
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（ ）以“义法”为基础，发展成具严密体系的古文理论；姚门之后有管同、梅曾亮、方东树、姚莹“四大弟子”。
A:桐城派
B:阳湖派
C:性灵派
D:唐宋派
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元代（ ）的《赵氏孤儿》具浓郁悲剧色彩的历史剧，主要据《史记?赵世家》敷演成。
A:关汉卿
B:马致远
C:王实甫
D:纪君祥
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《风筝误》是（ ）的代表作。
A:李玉
B:李渔
C:阮大铖
D:吴炳
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（ ）的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物。
A:黄庭坚
B:张耒
C:晁错之
D:秦观
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以下不属于“临川四梦”的是（ ）。
A:《牡丹亭》
B:《南柯记》
C:《邯郸记》
D:《西厢记》
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“曲状元”是指（ ）。
A:关汉卿
B:王实甫
C:马致远
D:白朴
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元代南方戏剧圈杂剧作家成就最为突出的是（ ）。
A:关汉卿
B:王实甫
C:马致远
D:郑光祖
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代表南戏最高艺术成就的是高明的（ ）。
A:《琵琶记》
B:《白兔记》
C:《拜月亭记》
D:《杀狗记》
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（ ）为适应慢词长调体式和市民欣赏趣味的需求，创造性地运用铺叙和白描手法。
A:欧阳修
B:柳永
C:晏殊
D:张先
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（ ）提出经世致用的文学观，认为“诗本性情”，但强调应“为时”、“为事”而作。
A:黄宗羲
B:顾炎武
C:王夫之
D:吴嘉纪
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以下不是“中兴四大诗人”的是（ ）。
A:陆游
B:杨万里
C:范成大
D:辛弃疾
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（ ）推动元杂剧脱离宋金杂剧走向成熟，标志戏剧创作走上艺术高峰。
A:王实甫
B:关汉卿
C:汤显祖
D:董解元
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“吴中四杰”中，（ ）成就最高。
A:高启
B:杨基
C:张羽
D:徐贲
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对元散曲的艺术个性和表现手法描述正确的是（ ）。
A:灵活多变伸缩自如的句式。
B:艰涩难懂、呆板。
C:以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。
D:明快显豁自然酣畅的审美取向。
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对《牡丹亭》中的杜丽娘描述正确的是（ ）。
A:才貌端妍。
B:聪慧、孝顺。
C:与大自然的天然谐和感及对美与爱的强烈追求。
D:酷爱自由与反叛束缚的精神。
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《水浒传》类小说通常被称为英雄传奇，与《三国志演义》类历史演义比较，相异点在于（ ）。
A:前者一般从宋元小说话本中“说公案”、“朴刀、杆棒，及发迹变泰之事”或“说铁骑儿”类发展来；后者由“讲史”话本演化而成。
B:前者重塑造一个或几个传奇式英雄人物；后者重描写一代兴废或见朝历史。
C:前者故事虚多于实，甚至主要出于虚构；后者比较注重依傍史实。
D:前者有可能突破历史事实制约，跳出帝王将相、军国大事的圈子，将目光移向民间日常的生活和普通的人。
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对《长生殿》的艺术性描述正确的是（ ）。
A:以李杨故事为主线，以朝政军国事为副线，两条线交叉发展，织进唐以来文人咏叹过的人事。
B:叙事简洁，在基本格调范围里随人物身份、性情、情感不同而有所变化。
C:曲文较多化用唐诗元曲名句。
D:浓厚的抒情性，能够声情兼备地表达出人物内心感情及心理活动。
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南渡词人以（ ）等为代表。
奥鹏华中师范大学平时在线作业A:李清照
B:朱敦儒
C:张元干
D:叶梦得
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以下属于关汉卿创作的杂剧的是（ ）。
A:《窦娥冤》
B:《救风尘》
C:《西蜀梦》
D:《单刀会》
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康熙剧坛最成功的作品是（ ）。
A:《长恨歌》
B:《长生殿》
C:《四蝉娟》
D:《桃花扇》
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欧阳修的散文具有哪些特点（ ）。
A:强烈的感情色彩。
B:作品体裁多样，各得其宜。
C:沿袭骈赋、律赋，严格遵循排偶、限韵两重规定。
D:语言简洁流畅，文气纡徐委婉，风格平易自然。
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以下对《西游记》的诙谐性描述正确的是（ ）。
A:穿插大量游戏笔墨，使全书充满喜剧色彩和诙谐气氛。有时信手拈来，涉笔成趣，只是为调节气氛，增加趣味性。
B:有的戏言能对刻画性格，褒贬人物起到画龙点睛的作用。
C:有的游戏笔墨能成为讽刺世态的利器。
D:有的戏谑文字是将神魔世俗化、人情化的催化剂。
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龚自珍诗、词的思想内容是（ ）。
A:以深邃的史识为诗，撕下“盛世”面纱，揭示清王朝腐朽本质及其没落形势，具警世、醒世和惊世力量。
B:奇才忧国伤时而不容于世的压抑感、孤寂感。
C:极度压抑中追求某种精神上的解脱。
D:关怀民族、国家命运的爱国激情。
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晏殊、欧阳修主要着眼于词艺的提高与深化，范仲淹、张先等主要着眼于对词境开拓。
A:错误
B:正确
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元代叙事文学成为主流；抒情性文学如“散曲”创作给诗坛带来新气象，诗词成就远超过唐宋两代。
A:错误
B:正确
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“永嘉四灵”是指约宋光宗绍熙间永嘉地区活动的4位诗人：虞集、杨载、范梈、揭傒斯。
A:错误
B:正确
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柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，世称“柳屯田”。
A:错误
B:正确
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元代后期诗人杨维桢，号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府在当时极为流行，世称“铁崖体”或“铁体”。
A:错误
B:正确
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苏轼从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位；李清照从本体论进一步确立了词独立的文学地位。
A:错误
B:正确
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戏曲史上往往将宗汤显祖较明显并有所成就的剧作家称为“临川派”，或“玉茗堂派”。
A:错误
B:正确
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小令，又称“叶儿”，是散曲的基本单位。
A:错误
B:正确
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以口传故事为蓝本的文字记录本，及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“话本”。
A:错误
B:正确
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姜夔对传统婉约词表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。
A:错误
B:正确
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清初诗坛有云间派、虞山派、娄东派鼎足而三；云间派因钱谦益和吴伟业主领影响最大。
A:错误
B:正确
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晏殊的《珠玉词》内容主要是抒写男女间的相思爱恋和离愁别恨。
A:错误
B:正确
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“元诗四大家”是指徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。
A:错误
B:正确
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《倩女离魂》是元代乔吉所写的富浪漫色彩的爱情故事。
A:错误
B:正确
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曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。
A:错误
B:正确
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