南开大学22秋学期《电视编辑》在线作业一

奥鹏教育南开大学平时作业

22秋学期（高起本1709-1803、全层次1809-2103）《电视编辑》在线作业-00001

目前，非线性编辑是主要的电视编辑工具和方法。非线性编辑以（）记录为载体。
A:盘基
B:时码
C:刻度尺
D:磁带
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轴线概念就是保证屏幕空间统一感的规律。拍摄时，摄影机通常在轴线的一侧（）以内拍摄。
A:45度
B:90度
C:180度
D:270度
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在剪辑中，（）是一种较冷静的景别，常带有一种旁观者清的客观和理性。同时它是最安全的取景方式，既可展示人物动作，又兼顾主体与环境、与其他人的关系。
A:远景
B:全景
C:中景
D:近景
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下列不属于非线性编辑软件的是（）。
A:Sony Vegas
B:Photoshop
C:Premiere
D:Edius
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关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线，涉及的是“静态屏幕的方向”，关系轴线的核心是()。
A:位置
B:方向
C:视线
D:距离
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电视()的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。
A:时间
B:景别
C:画面
D:空间
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下面关于画面组接不正确的是（）。
A:画面组接的连贯性因素是：逻辑因素、相似因素、缓冲因素和队列因素。
B:镜头长度的取舍决定着电视画面的艺术效果和电视片的节奏。
C:电视画面有剪接点，但是声音并没有剪接点。
D:“动接动”和“静接静”是画面组接的重要原则。
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所谓（）是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。它可以是主体相对静止镜头运动，也可以是主体运动而镜头固定。
A:静接动
B:动接静
C:动接动
D:静接静
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在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。这样的对话剪辑适用于表现（ ）。
A:双方争吵
B:双方进行辩论
C:情侣之间的对话
D:人物之间正常情况下的交流
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电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕()来进行的。
A:特技
B:剪辑
C:字幕
D:配音
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高剪辑率影片中的镜头（ ）。
A:相对比较短
B:相对比较长
C:相对适中
D:说不清楚
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在PAL制式中，电视画面是以（）的静止画面连续运动中体现出来的。
A:每秒25 帧
B:每秒30 帧
C:每秒35 帧
D:每秒40 帧
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下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是（ ）。
A:视音频采集
B:镜头剪辑
C:文字处理
D:特效制作
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（）以解说词、对白、音乐、音响为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接
A:声音剪接点
B:动作剪接点
C:叙事剪接点
D:节奏剪接点
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单位时间长度的画面中，镜头转换的次数称为：（）。
A:帧
B:剪辑率
C:剪辑节奏
D:节奏
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“小孩走路，从全景推至走动着的脚，然后从走动着的脚拉出一成人在走”反映小孩已经长成大人利用的转场组接是（）。
A:利用动作组接
B:利用出入画面组接
C:利用物体组接
D:利用因果关系组接
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导演（）在《一个国家的诞生》（ 1915 ）、《党同伐异》（ 1916 ）中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑
A:乔治?梅里爱
B:大卫?格里菲斯
C:路易?卢米埃尔兄弟
D:爱森斯坦
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下列属于无技巧性转场方法的是（ ）。
A:叠化转场
B:挡黑转场
C:翻转画面转场
D:白闪转场
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下列属于无技巧性转场方法的是（）。
A:切
B:淡出
C:叠化
D:圈出
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（）发展了一套从“特写”到“全景”的镜头景别系列，在他的《玛丽珍妮的灾难》中得到较好体现。
A:阿尔伯特史密斯
B:安德烈巴赞
C:库里肖夫
D:卢米埃尔
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下列软件能够用于电视节目制作的有（ ）。
A:Premiere
B:Photosho
C:Vegas
D:Audition
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在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
A:蒙太奇理论
B:长镜头理论
C:纪实理论
D:作者电影理论
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镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。
A:时空转换逻辑
B:观众思维逻辑
C:人物关系逻辑
D:故事情节逻辑
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电视编辑的剪辑合成阶段一般包含（）几个方面的内容。
A:整理、选择素材
B:粗编编辑
C:精编（检查声音、画面）
D:混录合成
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下列属于电视声音的语言是（）。
A:同期声
B:解说词
C:对白
D:旁白
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下列能够用于广播节目制作的设备有（ ）。
A:数字调音台
B:录音笔
C:电话机
D:录音话筒
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中国特色的广播电视节目评奥鹏教育南开大学平时作业估体系的基本考量要素包括（）。
A:政治导向
B:社会效益
C:经济效益
D:专业水平
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从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
A:播映时间
B:叙述时间
C:行动时间
D:心理时间
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电视传播符号主要有（ ）。
A:图像符号
B:声音符号
C:文字符号
D:抽象符号
E:逻辑符号
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目前世界上彩色电视制式主要有（）。
A:HDTV
B:PAL
C:NTSC
D:SECAM
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音乐具有剧作的功能，也可以作为情节中的契机。
A:错误
B:正确
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法国电影理论家安德烈巴赞认为电影是表现的、主观的影像语言，镜头剪辑有“队列构成”的特点
A:错误
B:正确
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严谨是影视作品的结构要求之一，但是严谨的影片结构就谈不上主题新颖。
A:错误
B:正确
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儿童片一般多用美术字，更能被儿童观众们接受和喜爱。
A:错误
B:正确
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无指性话筒其拾音范围是单方向的，正面灵敏度最高，只拾取话筒正前方一个很宽角度范围内的声音，而话简后面的声音几乎不能拾取。
A:错误
B:正确
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声音的剪接点多选择在完全无声处。
A:错误
B:正确
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一般情况下，音频编辑的技术目标之一就是要确定音频编辑点并不明显。
A:错误
B:正确
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音响编辑中，高频率音则较为厚重，不紧张，常用来强调庄严、肃穆的场景。
A:错误
B:正确
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两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于无技巧性转场的方法。
A:错误
B:正确
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电视时间的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。
A:错误
B:正确
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电视节目中的声音是可以描写和烘托环境气氛的。
A:错误
B:正确
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快节奏段落中，镜头长度可长些，以造成紧迫感。
A:错误
B:正确
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剪辑中，我们把远景、全景称为全景系列。全景系列重在刻画动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和纪实功能。
A:错误
B:正确
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声音不能用于渲染、刻画电视片中人物的心理。
A:错误
B:正确
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特写,这种能让被摄对象从所处空间中孤立地分离出去的景别在剪辑中常被作为插入镜头使用。
A:错误
B:正确
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在镜头组接的过程中，固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。
A:错误
B:正确
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在画面语言里，最小的单位是镜头。
A:错误
B:正确
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蒙太奇不仅是一种表现手法，更是一种影视艺术基本的思维方式。
A:错误
B:正确
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长镜头又叫做镜头内部蒙太奇。
A:错误
B:正确
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当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。
A:错误
B:正确
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