【期末高分题集】[北京语言大学]《中国现当代文学作品选》考核必备29

奥鹏期末考核

17625–《中国现当代文学作品选》2022年北京语言大学期末复习题集

单选题：
（1）《家》、《春》、《秋》被总题为一个三部曲，名称是下列哪项？
A.A《爱情三部曲》
B.B《气象三部曲》
C.C《激流三部曲》
D.D《生活三部曲》
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（2）《名优之死》中写了谁的堕落?
A.A刘凤仙
B.B刘振声
C.C杨大爷
D.D剧院老板
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（3）作家茅盾最推崇的西方小说作家是哪位？
A.A巴尔扎克
B.B福楼拜
C.C托尔斯泰
D.D雨果
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（4）下列关于《荷塘月色》的写作方法正确的是哪项？
A.A口语化
B.B自然化
C.C简洁运用词藻
D.D有雕琢痕迹
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（5）鲁迅小说在题材上开创了两大现代文学主要题材,下列选项正确的是哪项？
A.A农民和知识分子
B.B商人和农民
C.C百姓和商人
D.D知识分子和百姓
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（6）小说《家》中觉新的形象是怎样一个形象？
A.A是新思潮的代表
B.B是旧制度对青年迫害的共谋者
C.C是一个没有清醒认识到自己悲剧命运的人
D.D善良而坚强
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（7）《雷雨》的作者是谁？
A.A丁西林
B.B曹禺
C.C奥鹏期末考核田汉
D.D郭沫若
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（8）下列不属于周作人的文章是哪篇？
A.A《水里的东西》
B.B《谈虎集》
C.C《雨天的书》
D.D《泪与笑》
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（9）《古潭的声音》的场景是哪里?
A.A剧院
B.B原野
C.C卧室
D.D郊外
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（10）闻一多是哪个流派的主要成员？
A.A创造社
B.B新月派
C.C意象派
D.D语丝社
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（11）巴金的《家》被谁搬上了话剧舞台？
A.A丁西林
B.B曹禺
C.C田汉
D.D郭沫若
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（12）“语丝”特色曾被一位作家这样总结：“任意而击，无所顾忌”，这位作家是哪位？
A.A鲁迅
B.B周作人
C.C何其芳
D.D林语堂
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（13）《古潭的声音》的作者是谁？
A.A丁西林
B.B曹禺
C.C田汉
D.D郭沫若
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（14）《骆驼祥子》的艺术手法，下列说法正确的是哪项？
A.A传奇性的写出了一个浪子迷途知返的道德故事
B.B叙述从容，节奏感把握得恰到好处
C.C语言稍嫌罗嗦
D.D情节经过精心设计，但稍嫌生硬。
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（15）下列哪位作家曾学习绘画？
A.A鲁迅
B.B闻一多
C.C周作人
D.D钱钟书
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（16）梁遇春的文集是哪部？
A.A《泪与笑》
B.B《春露集》
C.C《伊利亚随笔》
D.D《观火》
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（17）郭沫若的泛神论受谁的影响？
A.A惠特曼
B.B泰戈尔
C.C斯宾诺沙
D.D歌德
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（18）《碰伤》的作者是哪位？
A.A 鲁迅
B.B周作人
C.C林语堂
D.D朱自清
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（19）关于梁遇春，下列说法正确的是哪项？
A.A他曾出洋留学
B.B他家境富裕生活优越
C.C他的作品显得从容幽默
D.D他对歌德的人生态度非常崇敬
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（20）丁西林擅长创作哪类剧作？
A.A双幕剧
B.B独幕剧
C.C三幕剧
D.D多幕剧
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（21）小说《酒后》的作者是谁？
A.A徐志摩
B.B凌淑华
C.C郁达夫
D.D刘叔和
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（22）《名优之死》是几幕剧？
A.A多幕
B.B三幕
C.C独幕
D.D两幕
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（23）郭沫若的第一部诗集是什么？
A.A《女神》
B.B《尝试集》
C.C《星空》
D.D《棠棣之花》
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（24）下列关于《荷塘月色》的说法正确的是哪项？
A.A这篇文章写的是作家和妻子一起赏荷的情景
B.B这篇文章写作者去异地旅行途中所见的美丽荷塘
C.C作家在荷塘边体会到了独处的妙处
D.D作家对荷塘景物描写并不细致，而只是看重自己的主观感受
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（25）《酒后》是几幕剧？
A.A多幕
B.B三幕
C.C独幕
D.D两幕
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（26）被郁达夫称为“中国的爱利亚”的作家是哪位？
A.A梁遇春
B.B朱自清
C.C冰心
D.D周作人
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（27）下列不属于闻一多提出的“诗的三美”的是哪项？
A.A音乐美
B.B绘画美
C.C建筑美
D.D色彩美
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（28）朱自清总是自称为什么？
A.A扬州人
B.B苏州人
C.C凤凰人
D.D北平人
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（29）下列哪位作家创造了“独语体”的散文形式？
A.A鲁迅
B.B周作人
C.C徐志摩
D.D何其芳
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（30）《名优之死》的作者是谁？
A.A丁西林
B.B曹禺
C.C田汉
D.D郭沫若
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（31）关于废名的诗学思想，下列说法正确的是哪项？
A.A作诗要有散文的内容
B.B作诗要用诗的文字
C.C作诗要用散文的文字
D.D诗歌要明白易懂
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（32）下列属于林语堂“语丝”时期特点的是哪项 ？
A.A幽默
B.B谑而不虐
C.C慷慨激昂
D.D这一时期文章大都守在《大荒集》中
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（33）丁西林《压迫》剧本是为了纪念谁而作的？
A.A徐志摩
B.B曹禺
C.C郁达夫
D.D刘叔和
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（34）关于《观火》，下列说法正确的是哪项？
A.A散文体现了作者的写作风格
B.B散文没有体现作者的写作风格
C.C散文简洁明快，并未旁征博引
D.D散文中很难看出作者的人生态度
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（35）《子夜》主要描写的是哪个城市的故事？
A.A北京
B.B广州
C.C上海
D.D厦门
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（36）下列属于《铸剑》中的人物的是哪项？
A.A陈士成
B.B高干亭
C.C宴之敖
D.D鲁四
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（37）鲁迅是在写作什么文章时创造了“独语体”的散文形式？
A.A《呐喊》
B.B《野草》
C.C《彷徨》
D.D《死火》
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（38）丁西林最有名的独幕喜剧是哪部？
A.A《欺骗》
B.B《压迫》
C.C《一只马蜂》
D.D《酒后》
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（39）关于下面诗句：“深夜读书/释手一本老子《道德经》之后，/若抛却吉凶悔吝/相晤一室”，理解正确的是哪项？
A.A写深夜读完《道德经》后，深切感受到吉凶悔吝这些尘世的烦恼，似乎和它们共处一室
B.B体现了作者形而上的思考
C.C很不喜欢《道德经》，无法读懂，所以要“抛却吉凶悔吝”
D.D写自己无法和老子《道德经》境界相通的状态
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（40）下列哪位作家不是《语丝》杂志的主要撰稿人？
A.A鲁迅
B.B周作人
C.C何其芳
D.D林语堂
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（41）《古潭的声音》中诗人的结局怎样？
A.A继续流浪
B.B伤心一生
C.C振作起来
D.D自杀身亡
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（42）丁西林发表的第一部戏剧是什么？
A.A《一只马蜂》
B.B《亲爱的丈夫》
C.C《酒后》
D.D《压迫》
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（43）老舍最优秀的长篇小说是哪篇？
A.A《二马》
B.B《离婚》
C.C《猫城记》
D.D《骆驼祥子》
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（44）《一只马蜂》的作者是谁？
A.A丁西林
B.B曹禺
C.C田汉
D.D郭沫若
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（45）闻一多的第一本诗集是什么？
A.A《红烛》
B.B《死水》
C.C《女神》
D.D《野草》
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（46）《古潭的声音》是几幕剧？
A.A多幕
B.B三幕
C.C独幕
D.D两幕
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（47）关于茅盾小说的创作精神，下列说法正确的是哪项？
A.A为人生的现实主义精神
B.B为艺术的浪漫主义精神
C.C革命现实主义和革命浪漫主义相结合
D.D唯美主义
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（48）《野草》的多篇都写到了哪个意象？
A.A火
B.B路
C.C梦
D.D风
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（49）《青春之歌》的主人公是女青年知识分子（ ）。
A.郑瑾
B.林道静
C.江华
D.林红
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（50）（ ）的散文集《文化苦旅》在20世纪90年代的中国大陆拥有不少读者。
A.何立伟
B.巴金
C.余秋雨
D.史铁生
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（51）20世纪90年代中期，王安忆发表了长篇小说（ ），被认为是张爱玲的传人。
A.《乌托邦诗篇》
B.《长恨歌》
C.《伤心太平洋》
D.《纪实与虚构》
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（52）《过把瘾就死》的作者是（ ）。
A.王朔
B.余华
C.王蒙
D.刘震云
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（53）《自己的园地》是作家（ ）的散文集。
A.朱自清
B.冰心
C.梁遇春
D.周作人
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（54）中国现代第一篇白话小说是鲁迅的（ ）。
A.《孔乙己》
B.《狂人日记》
C.《在酒楼上》
D.《阿Q正传》
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（55）小说《骆驼祥子》结尾处，祥子已经沦落成一个（ ）。
A.破产的农民
B.乞丐
C.告密者
D.土匪
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（56）1976年“四五运动”期间，北岛积极投身其中，并写下了著名的诗歌（ ）。
A.《宣告》
B.《回答》
C.《岛》
D.《一切》
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（57）老舍的话剧《茶馆》中的茶馆老板是（ ）。
A.松二爷
B.秦仲义
C.王利发
D.常四爷
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（58）徐志摩写过一首爱情诗（ ），其中化用了冰雪红梅的典故。
A.《我的失恋》
B.《我不知道风——》
C.《小河》
D.《雪花的快乐》
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（59）萧红的小说《后花园》当中关于冯二成子与邻家姑娘的故事，象一篇典型的启蒙主义的小说，歌颂（ ）的力量。
A.友谊
B.爱情
C.人性
D.青春
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（60）在中国文坛从晚清开始到五四，小说实现了（ ）的移动。
A.从边缘向中心
B.从中心向边缘
C.从中心向中心
D.从边缘向更边缘
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（61）“黑夜给了我黑色的眼睛”，这句诗出自（ ）。
A.《一代人》
B.《生命幻想曲》
C.《游戏》
D.《我是一个任性的孩子》
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（62）诗人穆旦在很年轻的时候就写过深刻思考人类爱情关系的诗篇是（ ）。
A.《诗八首》
B.《五月》
C.《冬》
D.《防空洞里的抒情诗》
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（63）长篇小说《林海雪原》当中最主要的侦察英雄是（ ）。
A.少剑波
B.杨子荣
C.栾平
D.高波
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（64）郭小川是中国当代著名的政治抒情诗诗人，他在20世纪50年代写有长诗（ ）。
A.《甘蔗林——青纱帐》
B.《向困难进军》
C.《雷锋之歌》
D.《回延安》
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（65）《车站》的作者是（ ）。
A.高行健
B.过士行
C.曹禺
D.田汉
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（66）在凌淑华的短篇小说《酒后》当中，妻子在家庭中处于（ ）。
A.和丈夫不和的境况
B.主导地位
C.和丈夫平等的地位
D.依附地位
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多选题：
（1）下列选项中属于巴金作品《家》中的中心人物的是（ ）。
A.鸣凤
B.高老太爷
C.觉新
D.觉慧
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（2）“革命历史小说”是当代重要的小说类别，（ ）都属于此类小说。
A.《保卫延安》
B.《苦菜花》
C.《红旗谱》
D.《风云初记》
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（3）下列属于杨沫创作的小说包括（ ）。
A.《青春之歌》
B.《热南山地居民生活素描》
C.《苇塘纪事》
D.《英华之歌》
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（4）“杨朔散文模式”的特点是（ ）。
A.以写景开篇
B.结构多是三段式
C.以写人开篇
D.颂歌体式
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（5）北岛是朦胧诗的代表诗人，他的诗歌有着明显的（ ）色彩。
A.传说
B.英雄主义
C.乐观主义
D.怀疑主义
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（6）在对余秋雨散文的批评意见中，有一种意见认为余氏散文表现出“宣谕”式的色彩，这主要指他的散文有（ ）。
A.具有社论的节奏和诗的旋律
B.和读者交流的意愿
C.充满滔滔不绝的主观倾诉
D.叙述语调是朗诵式
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（7）《雷雨》中出现的音响效果有（ ）。
A.雷响
B.蝉鸣
C.蛙噪
D.暴风雪声
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（8）诗人冯至结集出版的诗集有（ ）。
A.《昨日之歌》
B.《十四行集》
C.《圆宝盒》
D.《北游及其他》
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（9）鲁迅的《野草》包含下列篇目（ ）。
A.《死火》
B.《雪》
C.《秋夜》
D.《风筝》
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（10）写于1935年前后的（ ）等诗，是卞之琳诗歌当中最具有“智性”特征的几首。
A.《圆宝盒》
B.《距离的组织》
C.《向太阳》
D.《尺八》
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（11）废名的《灯》这首诗的关节点是“疏远”，由“疏远”这一关节点，能把不相干的意象连接在一起。诗中主要有如下几对意象（ ）。
A.“鱼”与“水”
B.老子《道德经》与读《道德经》的“我”
C.室中的灯与“我”心中的“灯”
D.室内的“我”与街上的“夜贩”
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（12）曹禺的《雷雨》可以看作是一部（ ）。
A.讽刺喜剧
B.滑稽戏剧
C.悲剧
D.诗剧
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（13）张承志作品的题材范围很广，下列作品属于他的有（ ）。
A.《心灵史》
B.《骑手为什么歌唱母亲》
C.《北方的河》
D.《黑骏马》
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（14）顾城的《远和近》当中的“远”和“近”可以理解为（ ）。
A.在心灵上感觉到相近
B.一种幻觉
C.一种心理感受
D.和顾城的童话意识有关
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（15）过士行曾经谈到他写作“闲人三部曲”的创作冲动是来源于（ ）三者在在智慧层面上互相辉映的结果。
A.儒学
B.悖论
C.老庄
D.禅
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（16）诗人戴望舒一生结集出版的诗集有（ ）。
A.《灾难的岁月》
B.《我底记忆》
C.《十年诗草》
D.《望舒草》
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（17）《围城》知识丰富、语言警策幽默，同时又以爱情婚姻为小说的主线，既包含社会讽刺又充满悲悯与关怀，可以看作是（ ）。
A.学者小说
B.黑幕小说
C.言情小说
D.侦探小说
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（18）余华在20世纪90年代之后写作风格有所改变，写有小说（ ）。
A.《鲜血梅花》
B.《十八岁出门远行》
C.《活着》
D.《在细雨中呼喊》
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论述题：
（1）为什么说刘震云是中国当代最悲观的作家？请谈谈你的理解。
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（2）刘震云是当代中国重要作家，请结合他的作品谈谈你对他的创作的认识。
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《温故1942》取材于1942年发生于河南的大饥荒和蝗灾，百姓饿孚遍野，而国民政府照样课捐纳税。于是，小说提出了这样一个问题，百姓面对这样一个政府，是饿死不当亡国奴，还是为了活命而甘向侵略者低头。小说写到，很多百姓见了白人就下跪，灾民吃了日本人的粮食，还缴了国民党军队的枪。中国的政府在国际压力很大的情况下，才出来赈灾，而赈灾之款又被贪官污吏给搜刮去。在《温故1942》中，刘震云的语调是少见的激愤，小说中还陈列了很多调查报告式的分析，以及直接的控诉与质问。
《故乡相处流传》处理的是历史与现实的混合交叉。曹操、袁绍、猪蛋、六指、“我”沈姓小寡妇等虚构的或历史上实有其名的形形色色人等，共同活跃在三国、明、清以及1960年代，他们不断地在历史中重复出现。“风水轮流转”，不同时期掌权的人物不同，但领导者永远只是使用暴力，被领导者成为暴力镇压的对象，为了逃祸，只能盲目顺从，因此，一旦夺取政权后，就同样地使用暴政。历史在不同时期就这样不断地循环。在作者刘震云这里，历史就是专制与被专制，就是官对民的压榨。
刘震云的历史观和我们通常所习见的历史观并不一致，在《温故1942》当中，一反官修历史的冠冕堂皇，百姓也露出了为了活命而不顾国民的羞耻心的“本质”，刘震云的批判的锋芒既指向统治者，也指向一般被压迫者。他把历史上的风云人物请下圣坛，揭露他们的无耻龌龊与虚伪，曹操、袁绍、慈禧、朱元璋无不遭到作者锋利之笔的解构。对“人民”，刘震云也毫不留情，“人民”总是势利的，谁得势就跟随谁。作者当然期望于人民的觉醒。刘震云在政治、历史、现实中看到的更多的是其中的黑暗面，所以他致力于批判，但还没有找到清晰的出路。

（3）请以《我与地坛》为主要文本论述史铁生对生命与自然的理解。
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整篇散文，没有刻意的安排，从自己不经意地到地坛写起，地坛对于渴望“孤独”的“我”正是一个合适的去处，此后便经常去地坛沉思默想，由自己的遭遇写起，再写到母亲，写到园子里常常见到的人。但“我”对于生命的沉思，却随着在地坛中与草木人物的相遇，随着自己思考的深入，而扩展了，由对于个体生命的凝思走向对徊于地坛的，同属社会边缘人物的人的关注，对人类生存境遇的思考。（3分）
作者与地坛的感情，带着宿缘得遇之感：“十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。” 地坛的草木存在了数百年，而在“我”眼里，地坛是为了聆听我的倾诉而等待了这许多年，为“我”这个孤独不幸的人，为了抚慰“我”的创伤。当一个逃避的灵魂在这里得到抚慰之后，灵魂终于有了归宿。（3分）由此，“我”又思考起更为艰难的生之命题：“这样想了好几年，最后事情终于弄明白了：一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给这事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的事”。是生还是死，这样一个难题，在“我”突然遭遇变故之后，经常对自己发问，并纠缠于死亡的诱惑，而地坛让“我”想清楚了，人类最终的归宿都是死亡，对一个不变的结局，就不必如此热心，重要的是结局之前的道路。（3分）
地坛是“我”的心灵的家园，它的温馨宁静不会随着世事沧桑而改变，当对个体的思考走到一定程度之后，“我”就进行了更为深入的心灵的探寻。“我”想到了母亲的“苦难与伟大”，歉意与亲情并存。（3分）

（4）请具体分析张爱玲在中篇小说《金锁记》中所要表达的内涵以及表达方式。
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曹七巧的悲剧，有外在环境的原因，大家族内的倾轧，门第的偏见与压力，命运的拨弄，然而张爱玲是女性自身弱点的深刻的洞察者与揭发者。她清楚地看到了来自女性自身的内部精神因素，如何桎梏了她的生命。曹七巧用自己的青春，用数十年的忍辱负重，换来了一副黄金的枷锁，由于这黄金的代价是如此沉重，她就成了一个疯狂的报复者，中国妇女破碎的人格在曹七巧的疯狂中显示了它所有的悲惨。（3分）
张爱玲说自己喜欢用“参差的对照的手法”来写作，用“葱绿配桃红”参差的对照，以显出人生“苍凉”的况味；比起“大红大绿”“强烈的对照”，她认为参差的对照的写法，“是较近事实”的。“悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示”，她更重视作品给人的启示意义。她的人物“不过是软弱的凡人，不及英雄有力，但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量”。从这个角度说，曹七巧在张爱玲作品中是个特例，但由于作者充分地注意了“参差对照”的写法，因此曹的极端的性格和行动在作者的并不激烈的笔下，更显出她的疯狂性与破坏性。例如，写人物的疯狂的起点，却用“白鸽”的意象。（3分）
从结构上说，《金锁记》中使用了张爱玲常用的镜框式结构，“三十年前的月光”作为小说的开头，将时间直接引入小说中，人物就在特定的时空中演绎自己的故事；小说结尾，月亮还是三十年前的月亮，而人物的性格、命运却完全改变了。（3分）
电影手法的使用也是《金锁记》的一个特点。（1分）
张爱玲的语言是华丽的，脱胎于古典小说、诗文的文字，加上作者自己并不回避的“俗”，使小说热闹而有生命的气息。（2分）

（5）请谈谈高行健戏剧作品在1980年代的意义。
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剧作结构上，突破传统剧体的时序，而以心理逻辑来代替情节逻辑。把人物的内心世界与心灵的冲突挣扎外化成“物”来表现在舞台上，又经由人物当前的动作引申至其内心，引起回忆、想象，这些都有机地组合在舞台上，形成多层次的舞台时空结构。（3分）
对于构成话剧的基本艺术因素和表现形式，《绝对信号》也作了重大调整。把对构成剧情中心的情节的描述，降到比较次要的位置，而把原来仅具有辅助作用的灯光、音响、道具等提高到具有独立作用的地位，明确把剧中的音响节奏当作剧中的“第六个人物来处理”。剧中的音响“既是剧中人物心理动作的总体的外在体现，又是沟通人物与观众的感受的桥梁”。（3分）
高行健称《车站》为“无场次多声部生活抒情喜剧”，该剧的讽刺色彩浓厚，无望的等待而不行动，这是该剧嘲弄的对象。在艺术形式上，《车站》最大的探索在声部变化、音乐手段的使用上。（3分）
该剧进行了不同声部同时叙述的戏剧实验，人物“时而两三个，最多到七个声部，同时说话”，试图造成一种“复调”的效果。（2分）
而全剧贯穿始终而又有变化的“沉默的人”的音乐，最能见出该剧的音乐处理上的特点。（1分）
沉默的人在舞台上出现的时间并不长，但作者用音乐塑造了这一人物贯穿始终的形象，并且深化了主题。（1分）

（6）请谈谈闻一多创造现代格律诗的具体主张和创作情况。
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闻一多认为，构成诗的节奏的因素有：格式、音尺、平仄、韵脚。其中他最重视的是音尺，强调每一诗行的音尺应当大体一致，或进行有规律的变化。但并不是要求字数的完全一致。他还认为“属于视觉方面的格律有节的匀称，有句的均齐。属于听觉方面的有格式，有音尺，有平仄，有韵脚”。（2分）
闻一多强调诗歌要有“三美”，即“音乐美”、“建筑美”和“绘画美”。（1分）
“音乐美”指诗歌要有音尺、有平仄、有韵脚；建筑美强调有节的匀称，有句的均齐；绘画美主要指诗歌的色彩美。（3分）
在诗歌创作实践上，闻一多的诗集《死水》当中的大部分诗作都是在实践着自己的艺术主张，为中国新诗贡献了现代格律诗。（1分）
写于1926年春的诗歌《死水》，最好地体现了闻一多追求的“三美”原则，全诗意象鲜明，色彩感强（“绘画美”）；音韵和谐，全诗五节，诗行匀称（建筑美）；每节四行，每行九个字，基本上每行都有四个音尺（音组），各诗节压二、四脚韵（音乐美）。诗的音乐性来源于节奏，节奏则是由一定的声音单位有规律的重复形成的。（3分）
《死水》的美学原则是“以丑为美”。象征手法的成功运用，寓愤激于沉静的雕琢之中，从丑恶开垦美。畸形的繁华底下是一沟绝望的死水。《死水》的风格，保留作者“红烛”时期直抒胸臆的一定痕迹，但也注意了“意象的呈现”，是对“红烛”模式的自我超越。（2分）

简答题：
（1）简述“论语时期”林语堂散文的特色。
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（2）简析《茶馆》中人物对话的特点。
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有的是对话中包含机锋，如“秦庞对阵”中两人的对话，每一句当中都包含着潜台词，把人物的地位、性格都很好地体现了出来；（3分）
有的是利用谐音，或者即兴发挥，如“改良，改良，越改越凉，冰凉”；“也许您正喝着茶，茶叶又长了价钱！您看，先收茶钱不是省得麻烦吗？”（3分）
这些对话是即兴发挥的，充分显示了作者的通脱活泼的语言天赋，而对话本身的表现力也很强，语意关联词的功能也得到发挥。（4分）

（3）简述《女神》在新诗发展上的主要贡献。
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（4）简述丁西林创作的喜剧的幽默色彩和结构特点。
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他善于在生活现象中发掘喜剧因素，追求“从人生最平凡的一面，最不经意的处所，找出那最平凡最日常的素材来”，“往往只由一个会心的微笑，一句幽默的语言，点泛出生活的真谛。”（2分）
丁西林的喜剧多是独幕剧，结构简单，剧中只有三个左右的人物，成“二元三人模式”。构成喜剧冲突的双方，并不存在“正反好坏、高下优劣”的价值等级，而仅仅是观念、态度、对事物认识角度的不同形成差异，是对比、映照，而不是二元对立，双方都有可爱之处，也都有可笑之点。（3分）
他的喜剧和讽刺喜剧不同，不以“正方”得福，反方或受惩或归正为结束，而是真正的皆大欢喜。这也反映了喜剧家的美学观，追求和谐、互补，相对的而不是绝对的合理性。（2分）
他的戏剧语言机智、幽默、典雅。（1分）

（5）简述田汉对中国现代话剧的贡献。
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田汉自幼喜爱中国传统戏曲，1916年赴日本留学，1920年正式发表第一篇剧作《梵峨嶙与蔷薇》。1922年，田汉从日本回到中国，和易漱渝等人创办《南国》半月刊，1924年办《南国特刊》，1926年他和唐槐秋合办“南国电影剧社”，1927年该社扩大为“南国社”。1928年成立“南国艺术学院”。田汉主持南国社和南国艺术学院的戏剧演出活动，为了演出的需要，他创作了许多剧本。比较重要的有《名优之死》、《苏州夜话》、《湖上的悲剧》、《南归》等。1930年他领导的“南国社”加入左联，抗战爆发后，他写了不少宣传抗日的剧本。抗战胜利后，他创作了著名的话剧《丽人行》。1949年之后，他坚持写作。田汉一生创作了相当丰富的剧本，除了话剧剧本，还包括电影剧本，并改编了不少戏曲剧本。

（6）简述昌耀早期诗歌的基本特点。
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